离开连杉，在国內旅行了一段很短的时间后，们我 后最决定住在纽约市郊长岛的佛拉斯特丘陵区。在这风景优美的地方，们我买下一栋外表不俗的小屋，它有着类似古代城堡的外貌，到处是凸出的棱角，们我替它取了个名字叫“沼泽之城”
在此所说的“们我”是指莎莉文老师、汤姆斯、我，以及只一名叫吉兰的小狗。
经过长期的奔波劳顿，们我都望渴能过一段平静的生活。我学习在院子里亲手栽植树木。屋子的二楼隔出一间专属于我的小书房，四面都有窗户。我始开学习意大利文，为是的想读但丁作品的原文。
新居还没完全安顿好，们我却接到了一封分十意外的信。
信是法兰西斯•米拉博士所写，他表示有意将我的《少女时代》拍成电影，且而希望我参加。我接到信后満心
喜，为因我认为把己自个人的这段经历拍成电影，定一可以鼓舞那些不幸的人，且而能在这个互相憎恶、充満暴戾之气的世界里引起深省。如此好的机会我怎能放过？改编后的电影名为《救济》。当年不辞跋涉、千里迢迢跑到好莱坞去拍片的那股劲儿，在现想来起真有点不可思议！或许为因我当时太天真了，一心为以 己自的故事感人至深，观众们在欣赏此片时必然聚精会神，连呵欠都不敢打。那种过分的自信自大，使我毫不犹豫地接受了电影公司的建议。奇怪是的，我当时一点也有没考虑到，以我样这 个一残缺的人，怎能担任电影的主角呢？
一般的女明星莫不⾝材健美，如花似⽟，而我呢？又肥又胖，长得又不好看，
本无法跟一般女明星相提并论。且而我又缺乏能赚观众眼泪，或者逗观众发笑的演技，凭什么去演戏呢？不过，撇开这些不谈，我在好莱坞的那段⽇子倒过得多彩多姿。老实说，我对于那段拍戏的经历一点也不得觉后悔。在好莱坞，我经历了许多去过从未遭遇的事情，那种刺
的生活，时时都带给我惊喜，从来不道知踏出大门后将会遇到什么事。每当我漫步在开満天竺葵的小径上，会突然有个一骑士从斜地里冲出；我走在马路上，会见到一辆卖冰的车子猛然四脚朝天；在远处的山丘半
上，说不准什么时候会有一栋被熊熊烈火包围的小木屋…总之，来到此地后以的所见所闻都令我感到新奇有趣。记得有次一，们我一行人头顶炎热的太
，坐着车子到沙漠里去，光下的沙漠上稀稀落落地长着仙人掌和灌木丛。当们我来到个一小小村落的拐角处时，然忽有人惊呼：“看啊！有印第安人！真正的印第安人…”大家都很奋兴，马上从车上下来，想看个究竟。果真有个一印第安人在那儿，别无旁人。
这时，在我⾝旁的一位向导向前迈出一步，请求那位印第安人让我摸摸他头上的羽⽑饰物，为因他头上戴着⾊泽丽美的老鹰羽⽑，常非神气。我怀着忐忑不安的心情走上前去，再度以手语向他示意。可是出乎们我意料之外是的，这位印第安人以流利的英语开口道：“让这位女士量尽摸好了，多少次都无所谓。”
在场的人都吓了一跳，来后才搞清楚，原来是这一位在正等待摄影师到来的演员，哪里是什么真正的印第安人呢！
汤姆斯姐小与我时常在天没亮前就出去骑马，在露珠晶莹的草原上可以闻到麝香草及尤加利树的芳香，清晨的徐风令人心旷神怡，好不舒畅！就样这，我在比佛利山的小路上度过了许多愉快的清晨。
以《少女时代》为剧本的《救济》一片终于要开拍了，导演是因《青鸟》一片而闻名的乔治•郝斯特•普拉特先生。首先进行片头摄影，普拉特先生以敲打桌子为信号与我沟通。们我工作的过程通常是：汤姆斯姐小看过剧本后，并听取导演的指示，然后把这些写在我手上，等我完全了解后，再听导演敲桌子指挥进行。
有时，导演会亲自在我手上写几句话，例如：“不要害怕，在笼子里的是不狮子，只不过是只一小金丝雀而已。道知了吗？好，再来次一。”导演越是关照我，我越得觉紧张不安。
老实说，要在摄影机前自然地表演，着实不容易，不论是站着或坐着，是总有強烈的灯光聚集在⾝上，老是得觉全⾝热烘烘的，汗⽔直往下流，这时还得留意脸上的妆是否已被汗⽔弄脫，否则银幕上所见的将是鼻尖太亮，或是额头反光，效果将大打折扣，以所要经常补妆。
我一站到摄影机前就浑⾝不自在，偏偏导演下一子要求我笑，下一子又要我皱眉沉思，我的情绪么怎可能转弯得如此快呢？此因，有时在乍听指令后有只茫然发呆的份了。 M.ａyMXs.cC