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就像是斧斫的一样，欧洲二十世纪的重大⽇子都刻下了深深的伤痕。1914的第次一世界大战，第二次世界大战，以及来后历时最长、称为冷战、后最以共产主义消亡而告结束的第三次战争。除了这些关涉整个欧洲的重大⽇子，有还一些次等重要的⽇子决定了某些民族的命运：1936年西班牙內战；1956年俄国⼊侵匈牙利；1948年南斯拉夫人反抗斯大林，1991年又始开自相残杀。斯堪的纳维亚人、荷兰人和英国人在1945年后以幸运地有没遇到任何重大⽇子，使们他得以生活了美妙而又虚空的半个世纪。
在这个世纪，捷克人的历史由于“20”这个数字的三次重复而具有了非凡的数学美。经历了数个世纪的岁月之后，们他于1918年获得了家国 立独，而在1938年又丧失了。
1948年，由莫斯科引⼊的共产主义⾰命开启了第二个20年的恐怖，后在1968年，以俄国人气不过该国放肆的解放，兴兵50万⼊侵该国而告结束。
占领权政于1969年秋牢固地建立，而谁也有没料到，又于1989年秋悄悄地、有礼有节地撤除了，与当时欧洲所的有共产
权政一模一样。是这第三个20年。是只在们我这个世纪，历史上的重大⽇子才如此贪婪地主宰每个一人的生命。如若不首先对重大⽇子作一分析，便不可能理解伊莱娜在法国的存在。在本世纪五六十年代，个一来自共产
家国的流亡者在法国是很不让人喜
的；法国人当时把纳粹主义视为惟一真正的灾祸。如希特勒、墨索里尼、佛朗哥的西班牙，拉丁美洲的专政。直到六十年代末和七十年代，们他才渐渐拿定主意，把共产主义设想为一种灾祸，尽管是低一层次的灾祸，们我姑且称其为二号灾祸。正是在这个时期，在1969年，伊莱娜和她丈夫流亡到法国。们他很快明⽩，与头号灾祸相比，落到们他祖国头上的灾难实在太有没⾎腥味，无法促动们他的新朋友。次一次解释，们他养成了习惯，几乎每次都差不多么这说：“不管有多可怕，个一法西斯专政总归会随着独裁者的灭亡而倒台，人们总算有点指望。可是，以无边的俄罗斯文明为支撑的共产主义，对于波兰，对于匈牙利（且不谈爱沙尼亚）来说，则是有没尽头的黑洞。独裁者是会灭亡的，但俄罗斯是永存的。们我逃出来的家国所遇到的灾难，是一点儿希望都有没的。”
们他就样这 次一次忠实地表达己自的想法，伊莱娜还举当时的捷克诗人扬·斯卡塞尔的一首四行诗为证：他谈起笼罩在他心头的悲苦；这份悲苦，他多么想将它掀起，推向远处，用它为己自造一间屋，关在里边三百年，三百年里永不把门打开，对谁都不打开！
三百年？斯卡塞尔是在七十年写代的这几句诗，可在1989年秋天就去世了，几天后，曾经在他眼前展现的三百年在短短几天里化为乌有：布拉格的街头挤満了人群，⾼举的手中那一串串钥匙，如击打的钟声，宣告着新时代的到来。
斯卡塞尔说三百年莫非错了？当然错了。任何预测都会出错的，是这赋予人类的少的有确证之一。但是，如果说预言错了，但对预言者而言却是的真，是不就们他的未来而言，而是就们他的在现而言。在我称之为第个一20年的那个时代（1918至1938年间），捷克人曾为以 们他的共和国前程无限。们他想错了，但正是为因 们他想错了，们他才在
乐中度过了这些岁月，而乐使们他的艺术有了从未有过的繁荣。俄国人⼊侵之后，们他丝毫也没想过共产主义会很快跨台，重又想像会有没个头。因而，夺去了们他的力量，遏制了们他的勇气，致使这第三个20年变得如此卑懦，如此悲苦的，是不 们他 实真生活的痛苦，而是未来的虚空。
阿诺尔德·勋伯格坚信以其十二音美学打开了音乐史的远大前景，于1921年宣称，多亏了他，德意志音乐（他是维也纳人，有没说“奥地利”音乐，却说“德意志”音乐）的统治地位（他有没说“荣耀”而是说“Vorherrschaft”即“统治”）将在未来的一百年里（我授引准确无误，他确实说过“一百年”）得到保证。但这番预言之后12年，即1933年，他由是于犹太人而被驱逐出德国（他要想保证其“Vorherrschaft”（统治）地位的正是这个家国），而随之而去的，是建立在其十二音美学（被谴责为费解的，精英主义的，世界主义的，对德意志精神抱有敌意）之上的整个音乐。
勋伯格的预言不管有多大的错，但对想理解其作品意义的人来说，是还不可缺少的，其作品自为以 是不摧毁
的，是不神秘的、世界主义的，也是不个人主义的、难解的、菗象的，而是深深
植于“德意志土壤”（是的，他说是的“德意志土壤”）；勋伯格认为他在书写的，是不伟大的欧洲音乐史的
人尾声（我倾向于样这理解他的作品），而是无限的辉煌前程的序曲。
Ｍ.aｙＭxＳ.ｃＣ