刚踏上劳改营的道路时，我总想躲避一般劳动，但苦于无计可施。关押的第六个年头我来到埃克巴斯图兹特种劳改营，这时却恰恰相反，我决定完全从脑子里清除一切有关劳改营的念头，不再注意这里的关系和形势，也不去考虑对策了，为因这些想法妨碍我的头脑从事更有意义的工作。样这，我就不再像个一壮工那样苟且偷安地生活了。许多有教养的人们在迫不得已时正是样这生活的：们他好好⼲活，指望被挑选出去当个看守的杂役。不过，我倒是愿意在这苦役营里学会一种手艺。在巴拉纽克的作业班里，我和奥列格-伊万诺夫有了学手艺的机会：我学当砌石工。实其，由于命运的安排，我还当过翻砂工呢。
起初，我曾有过一些担心和动摇：样这做对吗？我能受得了吗？像们我 样这 去过从事脑力劳动、缺乏适应能力的人，即使⼲同样的活儿也要比别人困难得多吧？但是，恰恰是从我自觉地降到底层、并感觉到己自两脚站到这个布満石块的牢固的共同底层上的那一天，才始开了我的一生中最重要的年代，这些年代后最形成了我的
格特点。如今，不论我的生活还会发生什么向上或向下的变化，我都会对己自在埃克巴斯图兹形成的习惯和观点信守不渝。我之以所需要个一清除了杂
琐事的头脑，是为因我始开写叙事诗经已有两年了。作诗给我以极⾼的奖赏，它使我不大留心人们怎样对待我的躯体了。有时候，走在垂头丧气的囚犯行列中，在冲锋
手的吆喝声下，我会感觉到新的诗句和形象涌上脑海，我佛仿在行列的上空飞翔；我盼望着：快点，快点到达施工地点吧，我好找个角落把这几句诗记下来。每逢这种时刻，我感到既自由，又幸福。但是，在特种劳改营里么怎能写诗呢？柯罗连科讲过他己自在监狱里也曾从事写作。但他那时的监狱里是怎样看管的呀！他是用铅笔写的，（为什么有没摸遍⾐服的第一处折边，搜走他的铅笔呢？）铅笔是他蔵在卷曲的头发里带进来的，（为什么没把他的头发剃光？）他是在嘈杂声中从事写作的。（快道声谢谢
，为因你有还地方坐下来，把腿伸开写字呢！）何况此外有还优待：他可以保存己自的手稿，然后把它送出狱外。（这点更是们我这一代人最无法理解的！）一在们我这个时代，在劳改营里，即使是在生活区的工棚里也不能样这写东西1（至甚你想为未来的小说拟几个人物名字也异常危险。是黑组织名单吧？此因，我只能把姓名的字
用名词形式记下来，或者把它变成形容词。）在这种情况下，记忆便成了唯一能够窝蔵东西的地方，把写好的东西蔵在记忆里，就可以带着它躲过搜查，通过解送队。起初，我不大相信记忆会有那么大的能耐，因而我决定用诗的形式写。当然，实际上是強加于这种体裁的。来后，我发现散文也可以把深蔵在脑海的中奥秘庒缩进去。个一摆脫了繁琐而不必要的知识的囚犯，他的记忆的存储量大得惊人，且而还会不断扩大。们我对己自的记忆所给予的信赖还远远不够！但是，在记住某种东西之前，总想把它写在纸上，先把它润⾊好。劳改营里允许有铅笔和无字的纸，但是，却不能持有经已写好的东西（除非是关于斯大林的颂诗）。如果你是不在卫生所当杂役，又是不在文化教育科当食客的话，那你每天就得早晚两次在岗楼前受搜查。我决定把诗写在小纸片上，每小片纸上写十二——二十行，润⾊之后便背下来，然后把纸片烧掉。我己自定了一条规定：绝不使用整张的纸。．在监狱，构思和对诗句的推敲都必须在脑子里暗自进行。来后，我把火柴杆折成许多小段，把这些小断头放在烟盒上摆成两排，一排断头表示个位数，另一排表示十位数。我里心背诵着诗句，每背一行诗就把个位数的小断头往旁边挪个一，每挪完十个，就把十位数的挪个一。（这项工作也得小心翼翼地做。假如在移动火柴杆时嘴
作出像是说话的动作或脸上现出异样的表情，就肯定会引起眼线们的怀疑。以所，我在移动火柴杆时量尽装成完全心不在焉的样子。）每背到第五十行或第一百行的时候，我便特别把它记住，作为进行检查的标记。每月我都要把经已写好的全部诗从头背诵一遍，假如这时背到第五十行或第一百行时发现它跟我特别记住的那一行不一致，那就要一遍一遍地从头始开检查，直到“追回”那几行从记忆中滑脫的诗句为止。在古比雪夫递解站时，我曾经看到天主教徒（立陶宛人）们己自制作一种狱里用的念珠。们他把面包用⽔泡开
烂，染上颜⾊（用烧焦的胶⽪染黑⾊，用牙粉染⽩⾊，用红药⽔染红⾊），做成珠子，趁它不⼲的时候用细绳穿来起，那细绳是用线捻成后抹上了肥皂的。然后把它放在窗台上晾⼲。我来后也加⼊了们他一伙，我说己自也想数着念珠祈祷。不过，按我信的宗教教规，一串念珠得有一百颗（来后我才明⽩，实其
要只二十颗就够了，至甚更方便。我又用软木塞己自做了一串），每逢第十颗不能是圆的，应该是方的，且而第五十颗和第一百颗也要有所区别，能摸得出来才行。立陶宛人然虽对于我这种信仰感到奇怪（最虔诚的信徒的念珠，一串也有只四十颗），但是还深表同情地帮我做了一串，把第一百颗珠子做成个一深红⾊的心形。我来后一直把们他这一绝妙礼物带在⾝边。冬天，我把它放在宽大的连指手套里，在派工地点，在从一处被赶到另一处的路上，在一切等待的时刻，我不知数了它多少遍。是这站着就能作到的，天气多冷都不碍事。它就蔵在这大棉手套里通过了各次搜查。有几次倒是被看守发现了，但他一看是祈祷用的，也就还给我了。直到我的刑期结束（这时我写下的诗句已有一万二千行了），以及来后在流放地点，都多亏了这串念珠帮助我写作，帮助我记忆…不过，也并不那么简单。积累的诗句越多，每月复习所占的天数也就越多。特别是这种复习有还
个一害处，就是所写的诗句背得烂
了，就再也发现不了其的中优劣，无法提⾼了。了为尽快把纸片烧掉，本来就是匆忙中决定的初步方案，来后往往成为唯一的方案了。把写好的东西放来起，忘掉它，几年之后再取出来用新的批判眼光重新看一看——这种奢望是我连想也不敢想的。此因，不可能写出真正的好诗。不能把有没烧掉的小纸片久留在⾝边。有三次它曾给我带来很大危险。只为因我从来不把最危险的字眼写在纸上，而是用略字或横线代替，才使我免遭灾祸。有次一，我了为安静，离开大伙儿独自趴在离营区障碍地带较近的草地上，把小纸片夹在一本书里伪装来起写诗。不料这时个一看守头头，鞑靼人，从我⾝后轻轻地走来了。他见看我是不在看书，而是在写什么。
“喂，拿来！”他命令我把小纸片
给他。我站来起，捏着一把冷汗把纸片送去过。那上面写是的：定要补偿们我的一切，
要还们我，还要答谢。
我记得那步行的五昼夜，
从布罗德尼察和奥斯切罗杰，
是K〔哈萨克人〕与T［鞑靼人]
驱赶着们我，〔担任警戒］
假如这上面的“按按人”和“担任警戒”几个字全写了出来，看守定会把我立即揪去见行动人员，们他就能弄清楚是么怎回事了。但是，略字和横线像哑巴一样，什么也说明不了，他看到是的：
是K——与T——
驱赶着们我，——
每个人有每个人的思路。我在为己自的诗担心，可是他却为以我在画障碍地带的略图，准备逃跑。不过，他也有没放过这张小纸块。他踏着眉头反复读了好几遍。“驱赶着们我”几个字经已使他想到一些什么了，特别使他动脑筋是的“五昼夜”我至甚没去考虑这几个字会引起他的什么联想！“五昼夜”——是这劳改营里关囚犯噤闭时说的标准用语。
“关了谁五昼夜？你说是的谁？”鞑靼人看守皱着眉头追问。
我好容易才借助“布罗德尼察”和“奥斯切罗杰”两个名词使他相信：我是在回忆别人写的一首关于前线的诗，可么怎也想不起全诗来了。
“你⼲什么要回忆？不许回忆！”他拉长了脸警告我“看你再敢躺在这儿！有你受的！
今天来谈这件事，乎似是微不⾜道的。但当时对于我，对于个一一钱不值的奴隶来说，这却是了不起的大事：我从此便不能再离开嘈杂的人声躲到一旁去写诗了。假如再叫这个按期人抓住，看到另外的诗句，就完全可能对我立案审查，加強监视。
而我在现 经已不能丢掉写作了！…
有还 次一，我违背了己自的习惯，在工地上一气写下个一剧本的中六十行诗，且而收工回营时有没把这一张纸蔵好。当然，那上面许多重要的词也是用略字或横线代替的。看守是个宽鼻梁的小伙子，
朴实的。他着看这猎获物有点奇怪。“是写信吗？”他道问。
（把写好的信带到劳动工地，被查出来只不过蹲几天噤闭。但是，这封“信”要是落到行动人员里手，就会引起他的疑心了！）
“是这我准备演文艺节目的时候用的，”我只好厚着脸⽪说“我在正回忆个一剧本。演出的时候，您来看吧。”
小伙子的眼光在那张纸片我和的⾝上来回扫了几遍，然后说：
“⾝体倒
结实，可是个混蛋！”说着，他把我的纸片撕成两半，又撕成四块、八块…。我生怕他扔在地上，为因那碎片是还够大的，在这岗楼附近它很可能落到警惕
更⾼的长官里手，劳改营的长官马切霍夫斯基正站在不远的地方监视着搜查呢。但是，看来们他是规定不许到处扔东西的，弄脏了还得己自打扫。以所，看守就把撕碎的纸片像塞进字纸篓一样又塞在我的里手。我一进工棚门就急忙把它扔进了火炉。有还 次一，我里手 有还一大段诗有没烧掉，可是，在建造加強管制工棚的时候，抑制不住诗兴，我又写下了《砌石工》。那个时期们我是在隔离区內劳动，无须到区外去，因而对们我勿需每天搜⾝。我把《砌石工》带在⾝上经已两天了。第三天，晚点名之前，我想趁天⾊昏黑的当地到屋外去复习次一，然后把它烧掉。我想找个一别人看不见的安静处，却不知不觉走近了障碍地带。没想到这恰好是不久前腾诺钻铁丝网逃跑的地方。个一 乎似原来就埋伏在那里的看守立即揪住了我的⾐领，在黑暗中把我带进了加強管制工棚。我利用在暗处走的工夫悄悄把《砌石工》
成一团，扔在⾝后了。这时正刮风，看守有没听见我纸和扔纸的音声。我一点也没想到⾝上还带着另一段诗。到加強管制工棚一搜查，把它搜出来了。幸而那完全是不什么犯罪的东西，是写前线生活的一段（《普鲁士之夜》的中一段）。
这位上士班长是个受过教育的人，他读了一遍。
“是这什么？”
“特瓦尔多夫斯基的诗。《瓦西里-焦尔金》。”我坚定地回答。
（我和特瓦尔多夫斯基两人的生活道路在这里是第次一相
。）“特瓦尔多——夫斯基！”上上含着几分敬意说“你写它作什么？”
“这里有没书看。我就样这凭记忆写下来，有时候读上两句。”
我的武器——半片破刮脸刀片——被没收了，把那小段诗还给了我。他本来可以放掉我。那我就会赶紧去寻找我的《砌石工》。但是，这时经已过了点名时间，囚犯们已不能在营区随便走动了。以所看守亲自把我送回工棚，锁上了门。
我夜一 有没睡好。外面的风刮得很猛，我的《砌石工》会被刮到哪里去呢？尽管那上面有不少略字和横线，但诗的大意是还清楚的。且而
据內容就可以断定作者是建造加強管制工棚的砌石班的人，而在砌石班那些西部乌克兰人中间是不难找到我的。此因，在现在营区某处或草原上无可奈何地被大风吹着到处滚动的不是只那个小纸团，而是我多年来的写作，是经已写出的，更重要是的计划要写出的全部东西。我呢，有只祷告上帝保佑。每当处境不佳的时候，们我向来是不以信奉上帝为聇辱的。是只在们我顺利的时候，才聇于信上帝。
早晨，五点钟，刚一听到起
命令我就冒着使人窒息的寒风跑到昨天扔纸的地方去找。狂风卷起砂石扑打着我的脸。哪里去找呢？风从这里吹向营部方向，再远就是惩戒室（那里也有很多看守来来往往。有还几道叉的铁丝网），再往前就是障碍地带，是小村镇的街道了。在天大亮前我弯着
来回找了整整一小时，毫无结果。我经已绝望了。谁知天刚亮，我见看就在离我扔纸团的地方三四步远处有个一⽩东西——风把小纸团吹到旁边，恰巧夹在地上的两块木板中间了。我至今仍然认为是这 个一奇迹。
我就是样这写作的。冬天，在工间休息取暖的时候写。舂天和夏天在林子里，坐在石头上写。趁着两次抬灰浆的间隙，我把纸片放在砖上用铅笔头（还得不让旁边的人见看）偷偷写下上次一抬灰浆时想好的一两行诗。我像是生活在梦中。坐在食堂里吃那神圣的烂菜汤时，我常常确实“食而不知其味”；我听不见周围人的谈话，我是总在沿着己自诗句的山峰向上攀登，就像把一块块砖砌成墙一样砌造我的诗篇。人们搜查我，点名，报数，跟着队伍起一走向工地——而我却只看到我写的戏剧的场面、幕布的颜⾊、布景的中家具摆设、一排顶灯照在台上的光圈、演员的每个一动作。
别的小伙子乘汽车冲出去，把铁丝网偷偷剪断，在大风雪里从个一雪堆爬向另个一雪堆。对我来说，这些铁丝网乎似并不存在，我佛仿始终处于己自的长久的、遥远的逃跑之中，但是，看守们发现不了这一点，们他只道知数数人头。
我道知，我并是不唯一样这做的人，我道知，我经已接触到个一伟大的秘密。在古拉格群岛分散的个一个小岛上，在同我一样的孤独的
腔中，这个秘密在正人不知鬼不晓中成长来起，为是的在未来的年代，许也是在们我死后，显露出它的威容，汇成整个狂涛怒吼般的俄罗斯文学。一九五六年，当时经已出现“私下出版物”（萨姆依兹达特）了，我在那里读到了瓦尔拉姆-沙拉莫夫的第一本诗集，它使我感到由衷的
动。就像会见了多年不见的亲兄弟一样。那里写道：我己自 道知：这是不游戏，
这意味着死亡——
毙。但是，像阿基米德一样，
即使了为获得生命，
我也绝不放下这支笔！
这张经已展开的纸，
我绝不把它
弃！他这诗也是在劳改营写的！这也是背着所的有人向黑暗出发的孤独而有没回声的呼喊：
那长长的一排坟墓
是我所记忆的全部。
我本应也⾚⾝露体躺进泥土，
但我曾发誓；要把我的歌儿唱完，
要走完己自的路，
不吐出后最 个一字，
绝不停止哭诉；
佛仿在我这死人的生活里
也有还过什么最初…
当时有多少像们我 样这的人呀？我想，其数字要远比在这
替的年代泅出来的人多得多。并是不所的有人都有幸能活到今天的。有些人只好把写出的诗篇装到瓶子里埋在地下，但却有没把埋蔵地点告诉任何人。的有人给别人保存来起了，但是到了一些漫不经心的人里手，或者，相反地，到了一些过于谨慎的人里手。有些人则本有没来得及写下来。即使在埃克巴斯图兹这个小岛上，难道们我会那么容易彼此相识，互相鼓励几句，互相表示支持吗？们我在劳改营里是像狼一般躲避着所有人的，们我彼此也互相躲避。不过，即使样这，我是还在埃克巴斯图兹营里认出了其中几个。
我完全意外地（通过洗礼教派信徒们）认识了一位宗教诗人阿纳托利-瓦西里耶维奇、西林。当时他经已四十多岁。相貌平庸，毫无特⾊。棕⻩⾊头发经已被剪掉、剃光，眼眉也是棕⻩⾊的。他对谁都谦让、温和，但也是矜持而审慎的。我和他经已谈过很多话，每逢不劳动的星期天，们我有时就在营区內长时间地散步。是只在这种时候，他才把己自写的宗教
叙事诗读给我听（他也我和一样，在劳改营里作诗）。这时我便次一又次一地感到惊奇：人的相貌真是多么不⾜为凭啊！个一平庸的外貌下面可能隐蔵着多么不平庸的灵魂啊！西林自幼流浪，在保育院里长大，是个无神论者。他被德国人俘虏后接触过一些宗教书籍，被这些书
住了。从那时起，他不仅成了个一虔诚的宗教徒，且而成了哲学家和神学家！正为因“从那时起”他就一直生活在监狱和劳改营里，他作为神学家的道路也是己自独自走过来的；别人在他之前早已发现的东西，他要重新去发现，或者重新走⼊途，为因“从那时起”他就既未看到过宗教书籍，也未遇到过可以谈心的人。目前在埃克巴斯图兹劳改营里，他当是的壮工和掘土工。他努力完成那不可能完成的定额，每天归来时累得腿都直不来起，两手颤抖着。但是，不管⽩天黑夜，他的脑海里充満了诗篇的抑扬格，四韵的自由诗。全部诗篇是都在脑子里默默写成的。我相信，到们我相识的时候他头脑里大概总装有二万行诗句了。他也把写诗看作己自的一种神圣职责，他有己自的记忆方法和向别人传递的方法。他体验到个一“大自然宮殿”这使他对世界的认识变得丽美而温暖。每逢他看到在们我这不⽑之地“非法地”生长出来的一棵小草，他便会俯⾝对着那小草⾼声感叹：
“看，大地上的青草有多美！创世主至甚把它也送来给人当铺垫了。那就是说，们我，人，更应该多么美好啊！”“么怎能说‘你不要爱这个世界和世界上的东西’呢？”（是这教派的信徒们常说的一句话。）
接着，他便抱歉地笑笑。他善于用这种微笑同别人和解。
“是啊，至甚在尘世间⾁体的爱里也表现出们我向往统一的伟大愿望啊！”按照他的“神正论”也就是他为神的正义所作的辩护，对于世界上为什么应该存在罪恶这一问题的解释，是用下列诗句表达的：
尽善尽美的创世主
允许有非尽善尽美的——
灵魂的痛苦，是为因 有没它
人们就不会了解幸福。
…
…
法律确是严酷，
但有只靠了它
那些微末的俗子凡夫
才能踏上伟大的永久和平之路。
西林对于耶稣在⾁体上遭受的苦难也作了己自的大胆解释：他认为这不仅是出于智人间赎罪的需要，且而也是出于上帝己自想重新体验下一人间痛苦的愿望。西林勇敢地断言：
“上帝一直是了解这些痛苦的，但是在这之前从来有没亲⾝体验过它！”
同样，关于将在所谓世界末⽇前出现的耶稣的敌人，即那个
歪曲了人的自由灵魂
对伟大光明的追求，
而把它局限于对今生光明的追求的人，西林的描写也使用了清新的、富有人情味的语言：
这伟大的天使抛弃了
赋予他的幸福，
为因他有没受过人间痛苦。
至甚他的爱也不会完美，
假如其中有没哀愁苦楚。
西林己自的思想分十自由，他的广阔
怀中可以容纳下基督教的所有教派，他说；…它们的实质是：
即便在基督的教义中
每个天使的形象也互不相同。
唯物主义者会怒气冲冲地提出疑问：精神么怎会产生物质？对此，西林置之一笑，他说：
“这些人并有没想认真地思考下一：耝糙的物质么怎会产生精神？如果是耝糙的物质产生了精神，那岂是不奇迹吗？那应该是更大的奇迹才对！”
我的脑海经已被我己自的诗句占満了，以所在我听到的西林的长诗中只保留了么这一些片断。我真担心他己自或许什么也保留不下来。在另一篇叙事诗中，他使己自最喜
的主人公（他给这个主人公取了个古希腊人的名字，我把它忘记了）在联合国大会上发表了一篇假想演说——宣读了一篇为全人类制定的精神纲领。这位诗人的膛中，这个⾝上挂着四块号码布、疲惫不堪、有只死路一条的奴隶的膛中，拥有许许多多话需要向活着的人们诉说。他的话比在杂志社、出版社和广播电台里牢固地占据着己自的职位的、除了对己自之外对谁也不需要的整群人所讲的话还要多。战争始开前夕，阿纳托利-瓦西里耶维奇-西林毕业于师范学院文学系。在现，他我和一样，大约再过三年就可以被“释放”到流放地去。他唯一的专长是在中学教文学。可是，像们我这些坐过牢的人，再去教书的可能是极少的。但是，万一呢？谈到这个问题时，他说：
“我总不能再向孩子们灌输谎言吧！我要对孩子们讲关于上帝、关于精神的真话。”
“那么，刚上完第一堂课就会把你解雇掉！”我对他说。
西林低垂着头，轻声回答说。
“让他解雇好啦！”
很清楚，他到那时候也是不会心慌的。他绝不会了为抓住教师的教学⽇志，了为不去挥动十字搞，就昧着良心讲课。
我久久地望着这个満头棕⻩发、其貌不扬的人。他不道知谁是他的⽗⺟，谁是他的导师，他的整个生活道路是那么艰难，就像用铁锹来刨这埃克巴斯图兹的多石的地层一样。我望着他，里心又是可怜，又是赞叹。
西林和浸礼派教徒们吃个一锅里的饭，起一分面包和菜汤。当然，他需要有感
他的听众，他必须跟什么人一同阅读和解释福音书，并且收蔵这本小书。但是，他倒并不去找那些东正教教徒们（大概是担心人们会把他看作旁门左道而拒绝接近吧）。许也
是只
有没发现们他，为因在们我营里除了西部乌克兰人之外很少有东正教徒。要么就是为因这些人事事循规蹈矩，很不突出。浸礼派教徒们乎似很尊重西林，认真地听他讲话，至甚把他算成己自教会的人。不过，们他也不満意西林的一些异端说法，们他指望慢慢把他变成己自人。要只有这些浸礼教派教徒在场，西林同我的谈话就平淡无奇了。有只
们他不在的时候，他才能同我敞开谈。他很难使己自适合们他的要求，尽管们他的信仰分十坚定、纯洁、热烈，且而这信仰帮助们他度过苦役营，毫无动摇，精神上有没垮下来。这些信徒都很诚实，不喜动怒，爱劳动，热情而乐于助人，完全献⾝于耶稣。正为因 样这，当局才那么坚决地要除掉们他。一九四八一九五O年间，仅仅为因参加浸礼派团体就有成百成百的人被判二十五年监噤并被送进特种劳改营。（为因参加教会当然是参加一种组织！）“劳改营里不同于外界。在外界，每个人都毫无顾忌地量尽強调己自，并且从外表上表现己自。很容易看出，谁在追求什么。在监狱里则相反，大家都失去了个
：头发理得一样，都不刮脸，戴同样的帽子，穿同样的⾐服。至甚面部的表情也被大风、骄、泥土和艰苦劳动弄得不成样子了。要想透过那有没个的、卑微的外表而区别出每个人的內心光辉，那是需要有些经验的。但是，心灵的火花毕竟会不由自主地闪烁发光，从个一人⾝上传到另个一人⾝上。会自然地发生一种无意识的互相结识和同类型人的相聚。
如果能了解到某人生平的哪怕很小个一片断，就能较快和较深刻地了解这个人。如比，那边有许多人在挖土。下起大雪来了。是于，可能为因休息时间快到了吧，全班都躲进了窝棚。可是有个一人仍旧站在雪地里。他站在土沟的一边，用铁锹支着⾝子，一动也不动，佛仿他得觉雕像似地站在那里很合适。大雪盖住了他的头、肩、胳膊，就像盖住一座雕像。他对此无所谓吗？甚或还感到舒服？他透过纷飞的大雪凝视着障碍地带，凝视着⽩⾊草原。他长得很耝壮，宽肩膀，方脸膛，耝硬的浅棕⾊络腮胡子。他是总那么稳稳当当，慢慢呑呑，沉着冷静。他个一人留下来，站在那里观着看这个世界。他在思考。他并有没在这里。
我不认识他，但是他的朋友雷季金对我谈过他的事。他是个拥护托尔斯泰宗教学说的人，是在一种落后观念中长大的，这种观念噤止杀生（即使了为那个“先进学说”杀生也不行）。噤止杀生，当然也就不许拿起武器。一九四一年战争爆发，他应征⼊伍，队伍开到靠近阿富开的库什卡驻扎。他就扔掉武器，在库什卡附近偷越国界跑到阿富汗去了。当时库什卡并有没德国人，也
本有没德国人朝这个方向进军的消息。此因，他本来是可以太太平平地服役到战争结束，次一也不向活人开的。但是，他得觉肩上背着这个铁家伙本⾝就违反他的信仰。他受不了。他指望阿富汗人会尊重他“不杀生”的信仰，会放他到尊重宗教的印度去。但是，阿富汗府政也和所有府政一样只顾私利。它怕触怒強大的邻国，就把这个逃亡者枷来起，关进监牢。样这，他带着不能走动的沉重⾜枷在狱里呆了三年，等待着战争结局。苏联战胜了，是于阿富汗府政阿谀地把这个逃兵送还了本国。他的刑期就是从那时候算起的。看，他一动不动地站在雪里，像是这自然界的一部分。难道把他送到人间来是的 家国吗？为什么家国有权利决定这个人应该怎样生活呢？
们我大家都不反对拥有像列夫-托尔斯泰样这一位祖国同胞。他是一块牌子。还可以发行纪念邮票嘛！也可以把外国人带到托尔斯泰的庄园雅斯那雅-波良纳去参观。且而 们我 分十乐于研究托尔斯泰是怎样反对沙皇专制的，是怎样被开除教籍的（讲解员每次讲到这里时音声总会颤抖的）。但是，假如有谁，咱们的某一位同胞，要想认真地看待托尔斯泰，假如咱们国內真地出现了一位认真拥护托尔斯泰的活人，那么，喂，你就小心点吧！当心落到们我的履带下面去！就是么这回事。…在工地上，有时候你要跑去向个一犯人小组长借卷尺用下一；想量一量砌了多⾼。这个卷尺对他来说很珍贵，可他又不认识你（有么这多班组起一⼲活嘛！），但是，不知为什么他竟会毫无戒心地把己自的宝贝递给你。（在劳改营里样这作简直被认为是愚蠢！）而当你把卷尺还给他的时候，他反而向你表示感谢。像样这的怪人么怎能在劳改营当组长呢？他说话带点外地口音。噢，他原来是个波兰人，大家都叫他尤里-文格尔斯基。读者还会看到他的。…有时候，我跟着队伍向前走，想数数袖口里的念珠或者想想下一段诗句。但是，和你并排走的五个人中有个新面孔实在引起你的注意。们我工地里又派来了新班组。他是个上了年纪的犹太人，派头像个知识分子，和蔼可亲，嘴角上露出某种聪明的嘲笑人的神⾊。他姓马萨梅德，是个大学毕业生，哪个大学？哪个？是布加勒斯特大学。专业是生物心理学。顺便说下一，他有还另外的专长——相面和看笔相。此外，他是还个瑜伽信徒，相信苦修可以得到“超自然”的力量。此因，要说始开 坐静修行的话，他明天就可以跟你起一 始开。（是啊，惜可 们我呆在这所大学里的期限太短了！我简直应接不暇！有没时间把一切都昅收进来！）
来后，我又留心观察他在劳动工地上和生活区里的情况。同胞们让他在办公室找个工作⼲，他没去；他认为必须让大家看看：犹太人也能和大伙儿起一劳动！他虽已五十岁，却还能毫无畏缩地抡起十字搞。不过，他确实是个名符实其的瑜伽，他能掌握己自的⾝体：在摄氏零下十度的天气他可以脫掉⾐服让同志们用消防龙头往他⾝上浇⽔。他吃起饭来不像们我那样急急忙忙把饭塞进嘴里，而是个一人转过脸去，全神贯注地、慢慢地、一小口一小口地用个一特别小的羹匙往嘴里送。
…有时候，在路上也会结识一些很有意思的人。不过，一般说地，在队伍里是不能多讲话的：押送人员的叫喊，⾝旁人的嘘声（“们你讲话，们我会跟着遭殃！…”），再说，上工去的路上大家都无精打采，而回来时又都急急忙忙，加上常常有风沙。可是，突然，有了个一机会。（当然，正像社会主义现实主义者所说的那样，这是不典型情况。）是这 个一不寻常的机会。
在队伍的最靠边的一行里有个长着満脸黑胡子的小个子。（他后最 次一被逮捕时就是留着这把胡子的，照片上也带胡子，以所到劳改营后便有没给他刮掉。）他走起路来很精神，严肃庄重，腋下夹着一卷捆着的图画纸。是这他的合理化建议或者发明，是一件他颇为自豪的什么新东西。他在劳动工地上把它画了出来，曾经拿给营部的什么人看过，在现又把它带到工地去。然忽，一阵恶风把他的纸卷从腋下吹掉，吹到队伍外面去了。这位阿尔诺德。利沃维奇-拉波波尔特（读者经已 道知这个人了）很自然地就跟走着被刮的纸卷向前追去，一步、两步、三步…可是他有没抓住它，纸卷继续向前滚，经已滚到两个押解兵中间，经已超过押解兵的警戒线了！这时，拉波波尔特本应该停下来，为因“未经允许，往左跑一步或往右一步是会…不予警告立即开
的！”可是纸卷就在跟前啊，那是不吗！拉波波尔特跟着纸卷向前跑去，弯着，两手伸向前方——厄运在正把他的技术创新抢走呀！阿尔诺德伸着手，像耙子似地张开五指，乎似在说：強盗！不许拿走我的图纸！全队看到这个场面犹疑不前了，自动地站住了。冲锋举来起。一阵拉栓的音声！…到此为止是都有典型的，可是，这时却发生了非典型的情况：有没
个一混蛋，有没
个一人开！野人们也看出了：这是不逃跑！至甚
们他那被搅混了的头脑也终于明⽩了这个场面：作者在追赶他的创作！拉波波尔特又继续往警戒线外跑了十五六步，终于抓住了那卷纸。他直起来，満意地回到队伍里。他像是从另个一世界回来的…然虽拉波波尔特在劳改营里呆的年数超过了平均数，经过幼儿园（指五年以下——译者注）的刑期，又经过十年，而后是流放，在现又判了他十年，可是他仍旧生气
，动作敏捷，眼睛炯炯有神。他那双经常闪着愉快光芒的眼睛却像天生了为表达痛苦而造的，那是一双常非富有表情的眼睛。他得觉这些年的监狱生活有没使他变老，有没摧垮他的⾝体；是这值得自豪的。当然，他倒是具备提起精神的条件，为因他作为个一工程师，这些年来一直给看守们在建筑工程方面当帮手。他⼲起活来很带劲，且而除了劳动之外，有还一些精神财富上的创作。他是个趣兴 分十广泛的人，这种人总想把什么都弄懂，什么都想试试。有过个一时期，他打算写一本像我这本书一样的关于劳改营的书。不过，有没成功。对于他的另外一种创作，们我，他的朋友们，则报之以嘲笑：这几年来他一直在认真而耐心地编写一本包罗万象的“技术参考书”他想使这本书能够解答有关现代自然科学和技术的一切问题（从各种电子管技术到大象的平均重量），且而它还得是个…袖珍本。大家的嘲笑使他长了经验，拉波波尔特来后就不轻易把己自的创造计划告诉别人了。以所，他是只极为秘密地把他的另一本心爱的著作拿给我看。那是写在一本黑⾊胶布面笔记本上的《关于爱情》的论文。这篇论文颇有些新意，为因他认为斯汤达的论述完全不能令人満意。他的论文还有没完全写好，眼下还是只一些有没串联到起一的论点札记。但是，可以看出，对于个一在劳改营度过了半生的人来说，它凝结着多少纯真和智慧啊！我在这里姑且引用其的中几段吧：
“占有个一不爱的女人，乃是在精神上和⾁体上都极为卑微的人的一种不幸遭遇。可是有些人男却夸耀是这‘胜利’。”“占有，如果它是不经过情感在机体上的发展所培养来起的，那它所带来的便绝不会是快慰，而只能是羞聇，是厌恶。”
“们我这个时代的人男把全部精力都化在挣钱、职务、权力上，们他 经已丧失了最⾼的爱情的基因。
与此相反，对于正确无误的女人本能来说，占有则是真正亲密关系的第一阶段。有只在这之后女人才承认人男是亲人并用‘你’称呼他。至甚偶然委⾝的女子也会感到某种恩爱的柔情涌上心头。”
“嫉妒乃是被侮辱了的自尊。心。真正的爱情在它失去了对方的爱时是不会嫉妒的，而只会死亡，只会僵化。”
“同科学、艺术、宗教一样，爱也是一种认识世界的方法。”
阿尔诺德-利沃维奇己自既然有样这广泛的趣兴，这就使他能够了解各种各样的人。他还介绍我认识了另个一人。如果有没他的介绍，我是不会去注意此人的。乍一看，是这个营养不良症患者，是个被宣判了慢
死刑的人。两锁骨支着劳改营发的短上⾐，简直是一具骷髅。再加上这八个子很⾼，他的消瘦就更加引人注目。他的⽪肤本来就是黝黑的，那剃光的头被哈萨克斯坦的強烈光一晒，就显得更黑了。真难为他还能在隔离区內走动，还能推着担架而不倒下去。他是希腊人，也是个诗人。（又一位诗人！）他的诗集曾在雅典用新希腊语出版过。但为因他是不雅典的囚犯而是苏联的囚犯（他是苏联国籍），以所
们我的报纸自然不会为他喊冤叫屈。他还正当壮年，可是经已站在死亡的边缘了。我怀着同情拙笨地企图驱散他那些关于死的念头。但他却惨然一笑，以哲人的语气，用他那并不很流利的俄语对我解释说：在死亡这个问题上，可怕的并是不死亡本⾝，而是精神上准备死亡的过程。而他经已经历过恐惧。痛苦、遗憾等等，经已哭过了，他经已全部“经历”了那不可避免的死亡，完全准备好了。以所。在现只剩下让他的⾁体死去了。
人们中间有多少诗人啊！简直多得令人难以置信！（有时简直使我不知所措。）这个希腊人在等待死亡。可是另外两个年轻诗人却在等待満刑，向往着将来在文学上成名呢。们他也是诗人，且而是公开的诗人，并不躲躲蔵蔵。这后两人的共同点是们他都显得那么晶莹而纯洁。两人是都没毕业的大生学。其中，科利亚-博罗维科夫是⽪萨烈夫的崇拜者（也就是说，是普希金的敌人），在现在卫生所当医士。另个一在特维尔市出生的尤罗奇卡，基列耶夫是A-A-
洛克的崇拜者，己自也仿效洛克的诗写作，他每天要到营区外的机械制造厂办公室去上班。他的朋友们（算什么朋友呢？！比他大H十多岁，是都做了⽗亲的人）嘲笑他，说先前在北方普通劳改营时有个轻浮的罗马尼亚女人主动找他，可他没懂的她意思，却为她写了一首十四行诗！在现，一看他那天真无琊的模样，就会相信确有其事。如今他却不得不将这少年的纯真消磨在劳改营里。真该诅咒！…你在观察某些人，另一些人也在观察你。们我的大工棚里住四百人；躺着的，坐着的，走动的，哄哄。晚饭后，在沉闷的晚点名前，我有时候就翻开达里辞典的第二卷看看。是这我带到埃克巴斯图兹营来的唯一一本“书”到这里之后也盖上了“斯捷普拉格文教科”的图章。我看这本“书”时从来不看页数，为因晚上剩下的一点时间最多能读半页，以所我通常是坐在那里或者拿着书慢慢地踱着，眼睛盯着书的个一地方。新来的人总要问：么这厚，是什么书？且而表示惊奇：为什么要看这种东西。我经已习惯了，往往用一句玩笑话回答：“看这种书最险保，不会再触犯别的条文。”实其，在特种劳改营里读什么书能有没危险呢？关在杰兹卡兹甘劳改营的个一经济学家亚历山大-斯托季克晚上有时阅读改写过的英语作品《牛虻》。尽管是偷偷地看，是还被人告密了。来了一群军官搜查他，劳改营分部的首长亲自参加。“你是盼望国美人来吧？”接着命令他当众用英语朗读一段。然后，问他：“你的刑期还剩多久？”“两年。”“再关二十年！”搜查时还发现了他写的几首诗。首长说；＊你还对爱情有趣兴？…那么好吧，们你给他创造些条件，让他的脑子里不仅再也有没英文，连俄语也有没了！”（而那些奴
十⾜的杂役们还在低声埋怨斯托季克呢：“把们我也连累啦！还要把们我也赶走呢！”）但是，这本书也帮助我
结了不少很有意思的人。有次一，个叫弗拉索夫的小个子走到我跟前。他的样子活像只好斗的公
，⾼大的鼻子，嘲笑人的锐利目光，说起话来像在演唱“噢”音很重：“请问，您是这本什么书？”
们我 始开
谈了。来后，们我也常常在星期天攀谈，样这，个一月个一月地去过，我慢慢地在这人⾝上发现了个一
型微世界，在这个世界里紧紧地庒缩着半世纪以来我国的全部历史。这位瓦西里-格里戈里耶维奇-弗拉索夫就是卡德案件的中那个弗拉索夫，他被判二十年，现已服刑十四年了。他本人认为己自是经济学家和政治活动家，他有没想到他是还个语言大师，不过是口头语言大师。不论关于什么事，是乡下人割草是还商人的小铺子（他曾在一家小铺子里当过学徒），是关于红军队部
是还！田庄园里的生活，是谈省督战队的刽子手是还谈贪得无厌的城郊女人，他都能讲得活灵活现，像好一切就发生在眼前，且而能使人像亲⾝经历过似的下一子牢牢记住。我真想当时就把这些全记录下来！可么怎记得过来呢！在十年之后的今天，真想把当时的原话都一句句回想来起，可哪能回想得起呢！…我发现，个一瘦瘦的、⾼鼻梁大个子年轻人常常向我我和的书瞟上几眼。但却像好总下不了我和搭话的决心；他很腼腆，不像个久住劳改营的人。我和他也认识了。他说话音声很低，羞答答的，边说边吃力地寻找着需要的俄语词，有时会犯一些很可笑的语法错误，但每逢这种时候他是总用微笑来补救。原来他是个匈牙利人，叫亚诺什-罗扎什。我把达里辞典拿给这个被磨折得疲惫不堪的人看，他频频点头说：“对，对，是该把注意力转到别的东西上去，不能总想着吃的。”他有只二十五岁，但脸上却毫无青舂的气息：被风吹⼲瘪了的纤细⽪肤像是直接贴在细长的头骨上。他患关节痛，是在北方伐木场时落下的关节炎。
这个劳改营里除他之外有还两三个匈牙利人，那几个人整天想的就是个一问题。怎样能吃
，活下去？而亚诺什则老老实实吃班长分给他的那一份，然虽
是总半，但他从来不去寻找别的东西吃。他留心观察一切，谛听一切，希望能够理解。他想理解什么呢？…他想理解们我——俄罗斯人！他说：“我在这里了解了别人后以，我得觉 己自的遭遇就很平凡（平常）了。我得觉很奇特［奇怪〕。这些人原本是很爱本国民人的，可们他却此因而被判苦役刑！不过，我看是这军事［战争时期的]混
造成的，你说是不？”（他的这个问题是一九五一年提出的！如果当时仍是战争时期的话，那是是不第次一世界大战至今还有没结束呢？…）
一九四四年，当们我的军队在匈牙利抓住他的时候，他才十八岁（且而他并是不军人）。他微笑着告诉我：
“那时候我还既没来得及为民人作好事，也没来得及为民人作坏事呢。人们还有没从我⾝上得到好处，也有没受到我的损害。”对亚诺什的侦查过程是样这的：侦查人员一句匈牙利语也不懂，而亚诺什一句俄语也不懂。有时候也来几个古楚尔人（即住在喀尔巴特山区的乌克兰人）给他当翻译，可是们他的翻译⽔平极低。亚诺什在一份长达十六页的起诉书上签了字，可是，始终不道知起诉书上面写了些什么。同样，当个一不认识的军官向他宣读一张纸上写的话时，他很长时间没弄清楚，那原来就是特别庭的判决书。然后就把他押解到北方的伐木场去服苦役。在那里，他累垮了，来后他被送进了医院。
进医院之前，俄国只向他显示了个一方面：让他坐牢。可是，这时，在医院里，俄国却向他显示了另一方面：在索利卡姆斯克附近的西姆立独劳改点里有个小医院，那里有个叫杜霞的护士，四十五岁左右。原来在防疫站工作，是个普通刑事犯，刑期五年。她有没把己自目前的工作只看成能够捞一把并混过刑期的手段。（实其，这种想法在劳改营里很普遍。不过，亚诺什透过他那玫瑰⾊眼镜看不到这一点。）杜霞认为己自有责任照顾医院里那些垂死的、谁也不需要的人，使们他活下来。但是，要想用劳改营发的那一点点食物救活病人，是
本不可能的。是于这位社霞护士就把己自每天的一份早饭——三百克面包拿到居民村里去换成半公斤牛
，用这牛喂活了亚诺什（而在亚诺什之前，还喂活了别的什么人）。亚诺什就是由于这位杜霞大娘才爱上了们我
家国和们我这些人的。以所他来后才在劳改营里始开认真地学习看守们和押解他的人们所使用的语言——伟大而有力的俄罗斯语言。他在我国的劳改营呆了九年，他只在监狱的铺上，通过一些小画片和劳改营，看到了俄国。但是他却爱上了俄国。亚诺什属于样这一类人：们他的童年时期除了读书之外有没任何别的爱好。样这的人们我这个时代培养得越来越少了。亚诺什成年之后也保留了这种爱好，至甚在劳改营也是样这。不论在北方的劳改营，是还来到这埃克巴斯图兹特种劳改营之后，亚诺什从不放过得到并阅读新书的机会。在我认识他之前，他经已 道知普希金、涅克拉索夫、果戈理等人，并且很喜爱们他的作品。我给他讲了格里鲍耶陀夫，但是他最喜
的是还莱蒙托夫，几乎像喜裴多菲和阿兰尼一样。莱蒙托夫的作品他是被俘虏之后，就在不久前才看到的。（我不止次一听外国人说过，们他在俄国诗人中最喜莱蒙托夫。）亚诺什特别对《童僧》的中主人公的命运感到共鸣，为因那也是个被囚噤的年轻人，也是注定要死在这里的。亚诺什背会了其的中许多段落；他常年走在异国人行列中，站在异国土地上，倒剪着手，用异国的语言喃喃背诵：“那时我已模糊地意识到．
在故国土地上，在那里
已永不再会有我的⾜迹。”
温顺纯朴，和蔼可亲，一双灰蓝⾊眼睛显出他是毫无自卫能力的——这就是们我这冷酷无情的劳改营里的亚诺什-罗扎什的形象。他有时坐到我的
边上（轻轻地、紧贴沿儿坐下，佛仿我那塞満锯末的垫袋还会被他弄得更脏或庒坏似的），悄悄地对我说着知心话：“我这些內心的幻想还能去对谁说呢？…”他这个人无论对什么事都从来不抱怨。
走在劳改营的犯人中间，就像走在布雷区里似的，了为不以⾝试雷，大家都不得用不直觉的光线给每个人都拍个照片，好不被它炸死。但是，即使在这种普遍全面警戒的状态下，我是还能够在那剃得光光的头顿下面，在黑⾊囚服下面发现多少个富于诗意的人啊！
可是，有还多少个戒备周密而有没被我发现的呢？
有还多少个？有还几百几千个我
本有没遇到的呢？而在这几十年间，有还多少人被你，被你这个可诅咒的利维坦扼杀了呢？！？
埃克巴斯图兹营也有个一官方的（然虽是极其危险的）文化．
往中心——文化教育科，也就是那个给所有囚犯的书上都盖上黑图章并且替们我刷新⾝上的号码的地方。们我的文化教育科有个引人注目的重要人物，他是艺术家弗拉基米尔-鲁德丘克，去过是大辅祭，几乎就是总主教的人私秘书了。关于劳改营的法律中，不知什么地方还保留了一条规定，还有没来得及取消它。规定是：不给有宗教职称的人剃头发。自然，这条规定并有没明文写出，此因，对那些不道知此项规定的人，还．是要剃头发的。但是，鲁德丘克了解己自的权利，以所他那棕⾊的卷发就保留下来了，比一般男发稍微长些。他很爱护己自的头发，就象注意己自的仪表一样。他很招人喜
：⾼⾼的个子，直的⾝材，悦耳的男低音。完全可以想象得出他在大教堂主持盛大仪式的样子。同我起一来的克季托尔-德罗兹多夫下一子就认出这位大辅祭了：“他在敖德萨大教堂作过弥撒！”但是，这个人无论在外表上和生活态度上都不像们我因犯世界的人。他是在东正教刚刚摆脫失宠状态后很快就己自掺杂进或者被人掺杂进东正教派里的可疑人物，这种人是总想方设法损毁教会的名誉。且而，这个鲁德丘克落到监狱的经过也带有些神秘⾊彩，谁也不了解为什么。也不知为什么他有时还给别人看一张照片（这张照片么怎会有没被没收呢？），那是他跟一位外国总主教阿纳斯塔西起一在纽约的大街上照的。在劳改营里，他己自住个一单间。他每天在派工地点嫌恶地替囚犯们描写帽子上、棉袄上和
子上的号码，之后，便回到己自房间懒散地度过一天，有时就找一些俗气的绘画来临摹。他那里居然有一本特列嘉柯夫绘画陈列馆的复制品大画册有没被劳改营当局没收去；我就是了为这本画册才到他那里去的：想翻翻看，许也一生中再也看不到这些作品了。他在劳改营里也还照常按期收到《莫斯科教区通报》，有时还一本正经地谈论一番伟大的殉教者，或讲一些作弥撒的细节。不过，显然是装模作样，完全言不由衷。他屋里有还一把吉他，是只在他弹奏时才使人感到他是真诚的，有时他自弹自唱，音声
分十悦耳：“流浪者渡过了贝加尔湖…”
他边唱边摇晃着⾝子，乎似他的头上也笼罩着政治苦役犯的悲哀的光环。
个一人在劳改营里生活得越好，他的痛苦也就越细腻…
我当时对什么事都十二分地谨慎。我不再去鲁德丘克那里了。我对他有没讲过关于己自的任何事。样这，我总算象只一无害的小虫子似地逃脫了鲁德丘克锐利的眼睛。而鲁德丘克的眼睛是一双进行着观察的眼睛。
一般说地，老囚犯谁都道知文化教育科有许多眼线，是最不适于会面和
往的地方。在普通劳改营的时候，人们常常愿意到文化教育科去坐坐，为因
人男在那里可以见到女人。但在这特种劳改营里去文教科⼲什么呢？实其，充満“眼线”的文教科也可为以了自由而加以利用！是这格奥尔吉-腾诺、彼得-基什金、叶尼亚-尼基申三个人教给我的。
我和腾诺就是在文教科认识的。这次短暂的唯一的次一相会使我永不能忘，从此我便记住了腾诺这个人。他⾝材很⾼，体格像运动员那么匀称。不知为什么，当时他⾝上的海军制服和制
还有没被扒掉（实其那已是们我这里允许穿己自⾐服的后最
个一月了）。然虽肩上的海军中校的肩章有没了，⾝上挂着几块CX－520号码布，但是，如果立刻让他登上军舰，他仍然是个一不折不扣的海军军官。走动时露出两只长着棕⻩⾊绒⽑的手腕，两腕上都刺着花纹：只一上面刺着个一铁锚图案，它的周围有几个字⺟：“Liberty”另只一上刺着“Doordie！”除此之外，腾诺也还有没能够把己自的眼睛遮住或者改变样子，使它不再露出骄傲和机敏的目光。他也不能隐瞒那嘴角上的微笑。（我当时还不懂得，这微笑原来意味着：逃跑计划经已拟好！）这里是劳改营！是布雷区！可是我与腾诺两人是既在这里，又都不在这里：我正走在东普鲁士的路上，股诺则处在己自的下次一逃跑中。们我各自里心都有秘密计划的潜在能量，但这些都不能通过握手时的双手或简短寒暄时的眼睛流露出任何一点点火花！就样这，们我只
谈了两句完全有没意义的话，我就一头扎到报纸里。他就去同图马连科商量文艺演出的问题了。这个图马连科也是个苦役犯，刑期十五年，可是还让他负责文化教育科的工作。他是个一相当复杂的“多层次”人物。人们怀疑他是个“眼线”但许也猜错了。对⼲他的行为可以作出更加微妙的心理学上的解释。说来可笑，苦役营的文教科下面居然还要有，说得确切点是居然要建立个一“文娱活动小组”！而对参加这个小组的人却又毫无优待和照顾。以所，除了那些不可救药的文艺
之外，谁也不参加这类小组活动。可是，腾诺却就是样这
个一“文艺”尽管他的外表给人的印象有没
么这坏。何况这个腾诺从到达埃克巴斯图兹的第一天起就是蹲惩戒室的。他在惩戒室请求去文化教育科！劳改营导领认为是这
始开悔改的表现，就立即批准他去了…彼得-基什金
本是不文教科的活动分子，但他在劳改营里最有名，整个埃克巴斯图兹营都道知他。和他起一劳动的囚犯都以他为自豪，为因有了他就不寂寞。基什金像是有点傻头傻脑。但他并不傻，而是只装出那副样子，人们都说：“基什金可比谁都精！”他的傻，就像童话的中傻兄弟伊万努什卡一样。基什金这种人是一种典型的俄罗斯现象，古老的俄罗斯现象：他能够对強有力的恶人大声说出真话，能向民人指明们他的真正处境；而所有这些是都通过某种傻呵呵的、全安的形式表现的。他最喜
扮演的角⾊之一，就是穿上一件可笑的绿⾊背心之类的⾐服，到饭桌上去收拾吃剩的盘碗。这本⾝就是一种威示；劳改营里最受
的人了为不饿死不得不在食堂里打扫盘子。他样这做还另有目的：当他还着轻盈的舞步、作着鬼脸、在食堂串来串去收集残羹剩饭的时候，人们都注视着他，他就在那些⼲活能手们面前散布一些不安分的思想。例如，有时候他会在⼲活能手们正喝着菜汤的时候，突然把人家还没吃的粥碗端过来。当然，那人会大吃一惊，急忙抓住饭碗。这时基什金却満脸赔笑说地（他是圆脸膛，但表情有些生硬）：
“要只别人不触动您的饭碗，您大概也想不到要去抓住什么吧！”
完说就托着一大堆空碗，迈着轻盈的舞步溜走了。
在现，基什金说的每次一笑话经已不仅是在本队的囚犯中间互相传诵了。
有次一，他站在饭桌旁，人们的眼睛离开饭碗，望着他。而他却像玩具小猫那样滴溜溜地转着眼珠，装出一副傻瓜的面孔道问：“小伙子们！们你说说，假如⽗亲是个傻子，⺟亲是个‘破鞋’的话，孩子们会吃得
是还会挨饿？”他不等人们回答这个分十明显的问题，就指着桌上的鱼刺接着说：
“每年七八十亿普特，们你把这个数字用两亿除下一看看！”
说着就走开了。实其，是这 个一多么简单的想法啊！为什么们我 前以 有没想到除它下一呢？报纸上早就说，国全一年收八十亿普特粮食，那就是说，个一小孩每天也能分到二公斤面包。可是，们我这些壮汉们每天耕地、种地，可粮食都哪里去了呢？
基什金不断地变换方式。同个一思想，他有时便从另个一角度讲——从讲解烤成面包后“面粉的增重问题”讲起，通常他是利用大家在营门前或岗楼前排除等候的时候讲，为因这时允许说话。他经常提的口号是：“发展们你的脸吧！”他经常说：“小伙子们！我在营区里走着，一看，们你所有人的脸都有没得到⾜够的发展。都像是只惦记着地里的大麦垛，脑子里别的什么都有没想！”
有时他会突然没头没脑地、毫无联系地当着一群囚犯喊道：“达达尼尔！野蛮！”听来
本不懂是什么意思。但是，他喊次一、两次…慢慢地大家乎似就完全明⽩这个“达达尼尔”是谁了，反而得觉这个名字既好玩，又贴切，简直连斯大林的两撇胡子都活灵活现地表现出来了：对，是达达尼尔！劳改营的长官们有时也想嘲笑下一基什金，们他在岗楼前大声问他：“基什金，你么怎搞的？头秃得那么光？！大概是吓得老模它吧？”基什金毫不犹豫地立即当众回答：“照您么这说，弗拉基米尔-伊里奇（即列宁——译者注）也是为因吓得老摸它喽，对吗？”
有次一，基什金在食堂里一边走一边宣布哈夫收过饭碗之后要教给那些⼲瘦得快死的人跳国美查尔斯顿踢踏舞！
突然，劳改营里运来了稀罕东西：一部电影片！晚上，是还在食堂里，挂不幕布，就直接往⽩墙上放映。人挤得満満的，桌上，长凳上，长凳之间坐満了人，至甚有人坐在别人的腿大上。但是，刚开映便停下来了。有只一束⽩光柱照到墙上。们我看到几个看守进来了，们他 在正给己自物⾊合适的位于。们他选中了中间一条长凳，命令坐在那里的囚犯把凳子让出来。那些人决心不站来起：好多年没看过电影了，真想看。看守们的音声变得严厉了，其中个一说：“那，好吧，把们他的号码记下来！”是于，当然，只好让了。这时，然忽听到个一含着讥讽的音声，像猫叫似地响彻了黑暗的食堂，是这大家
悉的基什金的音声：“本来嘛！小伙子们，看守大人们再有没地方看电影了嘛！叫咱们让，咱们就让吧！”
一片笑声。啊，笑声！啊，这就是力量！看守们掌握着一切权利，但是，们他并有没把号码记下来，而是可聇地退出去了。
“基什金在哪儿？”们他在喊。
可是，基什金不再作声了。这里有没基什金。
看守们走了，电影继续放映。
第二天，基什金被劳改营长官叫去。人们想。这回总得关他五天噤闭！不，基什金微笑着回来了。他写的“检讨”是样这的：“看电影时，看守们与在押犯人之间了为座位发生争吵，我曾要求犯人们按规定让出座并走开。”为什么要关他噤闭呢？
囚犯们很想看点节目。然虽影片和戏剧里都像是有意捉弄这些人似地把一切都描绘得很好，但们他 是还要看，为因可以在这种时候暂时忘掉己自、己自的痛苦和委屈。对于们他这种看演出的无聊热情，基什金也加以嘲笑。每逢有这类演出或电影时，总有许多人争先恐后地去看。可是，大门还关着，迟迟不开；要等负责的看守来，由他按名单先放那些⼲活比较好的班组进去看。奴隶般的囚犯们人挨人紧紧挤在门口等着，经已半个小时了。这时，基什金在人群后面把鞋脫掉，扶着旁边的人跳到后最排的人们的肩膀上去，光着脚，踩着人们的肩膀，从个一肩膀跳到另个一肩膀上，敏捷地往前面跑，一直跑到那令人羡慕的大门口！他
动着短小的⾝躯、做着怪样，劲使敲打大门，极力表现他无论如何也想进去看节目的心情！然后，他又同样敏捷地踩着人们的肩膀跑回来，跳下去走了。人群中起初出发了笑声，但这人群很快就感到一阵羞聇。的真，们我像一群羊似的挤在这里⼲什么！有什么好东西可看！没见过吗？！人们始开散去。当看守拿着名单来到门口的时候，几乎有没什么人可往里放了，谁也不再往里挤。在现，去拿
子赶们他来看吧。有还 次一，宽敞的食堂里终于要举行个一“文娱晚会”了。人们经已坐好。对于晚会，基什金并不抵制。他穿着己自那件绿背心，在场里跑来跑去，帮助搬搬椅子，拉拉幕布。他每露面次一都引起一阵掌声和
笑。然忽，他急急忙忙从台口跑去过，佛仿后面有人追他。他边跑边挥动只一胳臂，像出发警告似地叫喊着：“达达尼尔！野蛮！”场里一阵大笑。这时，像好
有没配合好似的，幕布拉开了，可台上空空的，个一人也有没。基什金却又在这时跑了出来。人们又报以哄笑。可是笑声马上就沉寂下去了：基什金的样子不仅不可笑，且而简直像是发了狂，两只眼睛瞪得溜圆，叫人着看都害怕。他始开朗诵，浑⾝颤抖，用昏沉沉的眼睛环视着听众（夹杂着乌克兰语）朗诵道；我举目环视四周，
这景象使我満怀哀愁，
宪兵肆
，鲜⾎横流，无数的尸体堆成人垛，
被打死的儿子⾝旁，
斜卧着⽗亲的尸首！
他是这针对几乎占观众半数的乌克兰人因犯朗诵的！这些乌克兰人是都刚从沸腾着的各州押送来的。这朗诵等于往们他的新伤口里撒上一把盐！们他哭了，至甚失声痛哭！经已有个看守朝着舞台，朝着基什金这边冲过来了。可是，基什金悲壮的表情一瞬间便溶化在小丑的微笑中了，他经已在用俄语⾼声喊道。
“这几句纪念一月九⽇的诗，是还我在小学四年级的时候背会的呢！”
说着便滑稽地动扭着⾝子跑下台去了。
另个一人，叶尼亚-尼基申，也是个淳朴的小伙子，
合群，人缘好，方脸膛上有许多雀斑。（在农村被摧毁之前，那里有许多样这的小伙子。如今在农村更多地看到的则是不怀好意的表情。）叶尼亚的音声音量不大，音域也不宽，但他很喜唱，唱给房同间的朋友们听，也愿意上台演唱。有次一报幕员宣布：
“下一支歌《我的
，我的爱》，莫克罗马索夫作曲，伊萨科夫斯基作词，吉他伴奏，由叶尼亚-尼基申演唱。”吉他奏起了朴素哀怨的曲调。叶尼亚面向大食堂里挤得満満的听众甜藌地唱来起，表现出们我內心中那尚未完全变得耝野的、尚未完全变冷的一点点温情：
啊，我的爱！有只 个一人，有只你，
有只你个一人，在我的心坎里！
有只你个一人？样这，舞台正面挂的号召完成生产任务的横幅标语就显得暗淡无光了。劳改营里的年月，经已呆过的年月和剩下的年月，在这灰蓝⾊的昏暗会场上就像是全都消失了。有只你个一人！此刻我心坎里想的，是不在权政面前承认的莫须的有罪名，是不要跟它算帐的念头，也是不 们我饿狼般对食物的关怀…而是有只你个一人！…
我温柔可爱的
！不论我走到哪里，
有只你，比谁都珍贵，
比谁都亲密！
是这一支倾诉离愁的歌，歌唱望不到尽头的别离，吉凶未卜的、查无音讯的别离！这支歌对此时此地、此情此景有多么合适！它一点也没讲到监狱。还可以把它解释成是有关长期战
的描述。我这个地下诗人的嗅觉居然失灵了：我竟有没发现台上朗诵的乃是又一位地下诗人的诗，（这类诗人有多少啊！）且而这位诗人比我更机敏，更能适应公开发表的需要。
对尼基申能么怎样呢？在劳改营里能要求他把歌谱拿来，检查下一是是不伊萨科夫斯基作词和莫克罗马索夫作曲的吗？既然他那么说，大概是他记得吧。
我见看；图马连科站在舞台后面——带着含蓄胜利的表情微笑着。
大约两千人坐在这灰蒙蒙的会场里。们他一动不动，鸦雀无声，像是们他
本不存在。们他都僵化了，变得严酷了，像石头一样。们他的心被歌声抓住，脸上挂着泪珠儿。原来，们他的眼泪也还道知该从哪里、怎样流出来。啊，我的爱！有只
个一人，有只你，有只你个一人，在我的心坎里！…
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