刘易
写到样这淋漓尽致、毫无保留、毫不含蓄的地步，让我感到毫不
感。是这
们她最悲哀、最失败的地方。这一现象跟国中文坛的热炒热卖很有关系，另个一原因就是整个社会心理的耝俗化。个一作家美不美完全文不对题，这个提法本⾝就很荒诞。
作为近年来在海外最有影响力的华人作家之一，严歌苓的作品曾获得湾台几乎所的有文学大奖，其长篇小说《扶桑》去年还登上《纽约时报》畅销书排行榜的前10名。今年1月，当代文学出版社把的她著作整理成七本一套的《严歌苓文集》出版，严歌苓为此回到国內，并出席了在王府井书店举办的签售活动。
社会的输者各有不同赢者是都 个一面孔
问：在这部文集的作品中，您己自最喜
哪一篇？您写过病残者、假婚者、海外国中名
，近来又屡屡触及同恋的主题，有人说您的作品越来越边缘化，您么怎看？严歌苓：我是个一凭着
情和才华来写作的作家，我不改作品，不会左变右变的斟酌，以所对己自的作品留下的印象就是情是否最
満、写作是是不最顺畅？想想当时的感觉，得觉状态最佳、发挥最好的，应该是还《雌的草地》，那时候年轻，精力旺盛。实其边缘人物的命运更让我感趣兴，主流是什么？主流是会计、律师、职员之类。我对社会上的输者感趣兴，为因 们他各有各的输法，而赢者是都 个一面孔，写作就要写有个
的人物。第三次突破——进⼊国美商业出版
问：您在现的创作方式大是都双语齐下的。请问您是如何保持双语状态的，在好莱坞做编剧对您的创作生涯有什么影响？
严歌苓：国中作家用英文写作，还要让国美的读者接受，最大的难度是文化，是不仅仅懂了语言就能写好的。例如一句话在你用汉语想象的时候是很幽默的，但在国美文化的上下文环境中
本就不幽默，或许还会相反；你认为常非感动，很可能到国美文化中是太过分的多愁善感，外国人对国中作家普遍的反映就是多愁善感，遣词造句抒情太多。英文编剧在我的创作中常非重要。我得觉不管怎样，是这好莱坞，是世界上最正规的电影企业（不能说电影事业），每个人的那种硬碰硬的实力绝对不含糊，以所我得觉 是这对己自的次一考验，也是对己自潜能的挖掘，看看我还能有什么突破。
我一生中有三个突破。作为个一用中文写作的作家，我30岁左右到国美学习用英文写作、拿学样，是这第个一突破；第二个突破就是为好莱坞编剧，用英文写剧本，这两个突破，我经已完成了。第三个突破，就是直接用英文写小说，进⼊国美正规的商业出版渠道。我得觉，如果生活中有没一再的突破的话，会很没劲的。
写到毫无保留的地步，是一种悲哀
问：您对陆大文坛这几年流行的“美女作家”现象持什么态度？作为一名作家，您平时的生活是一种什么样的状态？
严歌苓：首先我认为这跟国中文坛的热炒热卖很有关系，第二就是整个社会心理的耝俗化。个一作家美不美完全文不对题，这个提法本⾝就很荒诞。但这种事也是不孤立存在的，那种大胆的描写、对己自隐私的暴露等，际国上也有，是不什么新鲜事，只不过到国中来晚了二三十年而已，我得觉它很快就会去过，样这东西有多大生命力呢？
这些作者所追求的东西我不能苟同。我认为们她最悲哀是的：写到样这淋漓尽致、毫无保留、毫不含蓄的地步，让我感到毫不
感。一点都不感，是这
们她最悲哀、最失败的地方。你可以有没爱情，连感都有没了，那就彻底的失败了。有媒体把我也称为美女作家，我跟们她 是不 个一年龄阶段的，么怎可以相提并论呢？我得觉很奇怪。我想写成们她那样也不可能，那不在我的生命范围之內。
我特别在意能够有个一纸对的、立独的空间，我还特别重视休息，特别是在常非呕心沥⾎的状态下度过一天后以，绝对需要休息。以所我会传真也不回，电话也不接，很多事情一拖就是很长时间，为因我是个一绝对要求空间的人，有很多时候是希望绝对不受打扰的。
西方人很尊重个人空间，我要创作或要立独思考的时候，就会对我丈夫说对不起，刚才和你说话的时候心不在焉，为因我有个一想法，我要考虑完，他会说好好好，你就去考虑吧！他不介意，能够理解很多东西是由作家这个工作的特
造成的，是不怪癖，他尊重我的心理习惯和行为习惯，我得觉
是这一种很文明的家庭关系。我所做的就是安排好他的生活，做好家务，做很好吃的饭。我对他有没什么直接的帮助，但是能造个一很好的家，我认为是这
个一女人最好的帮助和最自然的贡献。2006年3月19⽇ ｍ.ＡYｍＸS.Cｃ