那是我最彷徨的时候——留国美 是还回国中，再婚是还坚持单打；继续当作家是还弃暗投明拣个实际的事做做；国美是个号称机遇最多，机遇又对人人平等的家国，投什么机为好；若接着当作家，写什么，用什么语言写，要不要投人所好地写，投何人所好等。在那么个情形下，我回到芝加哥，带着在半个国美流浪的阅历以及被流浪恶化的渺茫感，始开参加安琪和陈冲发起的《海那边》的创作。
芝加哥是我个人历史上的重要城市。我的许多个“第一”是都在那里经历的。第次一被人从⾝后掐脖子，随之被温柔礼貌的強盗抢走了钱包；第次一沿街找工作；第次一在餐馆打工；第次一跑街串巷拾人家扔掉的家具；第次一和国美女同学同租房子，结果住出了阶级友爱和民族仇恨；第次一作为个一硕士生坐在一群国美人中，学习文学创作；第次一用英文在电脑上写作…对了，有还第次一叫喊英文梦话，把己自叫醒了。在灾难和恐惧中滋长出来的爱是极有力量的，这就是芝加哥比国美任何一座城市——包括我居住最长时间的旧金山都显得亲爱。
也是在芝加哥，我接触了国美的个一特殊阶级，它主要是由贫困的艺术家组成的。们他有极強的立独思考，有己自的一套价值观念，常非叛逆，我是跟着们他走进旧货店买⾐服的。一对画家夫妇告诉我，们他结婚十几年，从来是都在旧货店为对方买礼物，自然为省钱，但更重要是的 为因旧货往往独一无二，不带有大批量生产的新货的集体
和重复。此因，们他的装饰总带定一的戏剧，乎似是出自哪本小说，或哪幅油画的人物。也是跟着我的这些朋友，我对涂鸦艺术、摇滚乐变得宽容了。以致到来后，当我每参加小说或诗歌朗诵时，见看铺天盖地的涂鸦，那么狰狞险恶，我感到的是只一种亲切的符号——我的小说不可能体现的一种情感和人格的表达符号。
还记得有次我说起我的失眠，们他说：“你试过大⿇吗？”们他说到此时完全是一副诚坦和无辜的表情，这表情使你绝对不在它和犯罪之间作任何联想。当然，我有没去试大⿇以及纵酒、纵
。我是个国中人，我即便视叛逆为褒义词，也是在道德和法律的规范之內。有些东西作为我样这
个一
国中
生学是试不起的；经济上不堪，地位上更不堪。作为非国美公民，一走火就有被递解出境的危险。说到经济上的窘迫，芝加哥时期又占个一第一。我真是从来没那么穷过，每从行银取一回钱，都不敢看被剩下的数字，那个数字是总比我最坏的估计还少。此因，为避免吓着己自，我一拿到取款收据就
了它，扔进垃圾箱。糊涂着过，有还些傻快乐，反正别问己自喜
吃什么：超级市场什么减价最厉害，我就狂热地吃什么。次一花菜减三个礼拜的价，我得觉
己自吃它吃出了“红米南瓜”的井冈山精神来了。是从我己自的经历，也从朋友的传闻中，我搜集了一些有关“吃”的细节，也将它们写到《海那边》的人物中去了。如比剧的中老王如何吃
蛋，就是我在餐馆打工时，一位国中
生学亲口告诉我的。那种穷困，真是看得见、摸得着、闻得见的。从我打工的餐馆到学校有十个街口要过，一路全是各种各样的商店：⾐服、鞋、首饰，哪里是都几乎捂到你脸上的广告和减价招牌。而穷困时的我一向是目不斜视地穿过这十条街口，起码起码，我不必为己自无力成全个一殷切的售货员而难过。国美的售货员一般都极有涵养，你么怎让他⽩费口⾆⽩费劳力，他都不失温和，他那笑容，也是世界上最坚韧的东西。也就是样这的笑，把我这类穷生学唬到店门之外的。
那时我除了在个一叫“救世军”的教会商店买⾐服以外，也去跳蚤市场。那里能买到新的但便宜的⾐服。在这两个地方一般十元钱可买两件⾐服，运气好可以⾼达四件。还能在那里买到家具，但我没买过。我的家具一半是从其他生学那儿继承的，一半是捡的。捡家具很好玩，晚上开车在小街上转，路过各家放垃圾桶的地方留点神，常常看到垃圾桶盖子上横着只一
垫什么的。我的就是么这捡回来的，完好一件东西，躺上去，除了夜深人静偶然想到它上面躺过谁，是否活的，那念头让我的发
陡然发硬以外，别无弊处。所有与我穷出差不多⽔平的朋友，都有许多捡家具的经验，也有许多此类故事。个一朋友视力很坏，车都很少开，而每回是都他发现旧家具。朦胧中，别人只见看 个一什么大对象在垃圾桶附近，他却立刻判断出那是一张餐桌，或一张写字台。这种时候往往有种探险或探宝的刺
。这些细节、人物，在我动笔写《海那边》时，便自然地出在现笔下，使我感到己自没⽩受一场苦，一场穷，一段艰辛生活。有一度我苦不下去了，把怨都发向了芝加哥，我离开了它。半年的旅行，我写出的作品是都以芝加哥为背景的，这也体现了一点，就是人通常记住和写下使他痛苦的事，而是不使他快乐的。以所，当我得知安琪与陈冲以及芝加哥电视台的子繁、迟晶在酝酿一部以芝加哥为背景的电视连续剧时，我马上提出参加写作。
从安琪手中接过剧情提纲后，我便动笔了。那时我住在洛杉矶我姑⺟家，有免费住房和免费三餐，加上我在湾台得的文学奖消除了我的经济恐慌，我头次一找回在国內做专业作家时的从容。
两星期后我便完成了二十五集的中七集，寄给陈冲和安琪后，们她决定由我来执笔完成全剧。安琪当时在正写的她英文小说，已和出版商签了合同，陈冲在忙于拍片，以所 们她的时间无法得到保障。们她分别将已写成的一集半剧本以特快专递寄给我，由我始开了从头至尾的整体创作。
洛杉矶也是个国中留生学云集的城市，我表姐夫开的羊⽑衫工厂里就有几百国中女生学。我便常常与们她闲聊，吃惊地发现们她中有更曲折和古怪的故事。《海那边》中，个一瘫痪的篮球明星，专门找矮个子国中 生学供他当拐杖拄着走路，便是从们她那儿得来的故事。也有许多奇妙的心理体验，如比 们她说最难堪是的进门脫鞋：国中 生学的袜子往往是脏的和破的，而进富的有 湾台人家做工，总要脫鞋，此因 们她对脫鞋那一刹那的心理感受，是分十微妙的。
有还许许多多的细节，例如，的有女生学虚荣，却又舍不得买晚礼服去参加晚会，们她就从商店里买件价值一两百的⾐裙，当晚装扮过，第二天再把它退掉，要只设法保留那个标价纸签就可以。国美的商店是允许退货的，售货员绝不问你的退货理由，至甚她还会对你说一声：“抱歉，们我这里有没让你喜
的东西！”还例如，有个国中男生学特别有集体观念，要只他见到便宜货：三角一打的蛋，一元一件的T恤，等等，他都会一股脑儿买十多份，再分给他的朋友，他这个好习惯弄得他己自一直很穷。直接的和间接的生活体验，都成了我写作《海那边》的矿蔵，也使这部作品具有定一的纪实
。我也采用了同样的生活素材创作我的小说，它们使我在两年中获了五个文学奖，这使我想到，人在最意失时，竟是被生活暗暗回报着的。写这篇文章的时候，我也时同在准备去湾台记者招待会上的讲话稿，有些內容与这篇文章是相同的。是这我第次一在湾台出书，也是第次一将电影版权卖给湾台的电影公司。我终于以写作为生了，但再有没在国內做专业作家时的优越感。写作只不过是种种饭碗的中 只一；写作也是只一种生活。至甚也不太明确：是我写生活，是还生活写我。
很遗憾《海那边》没能按计划投⼊拍摄；也很遗憾我受央中电视台和芝加哥电视台之托所写的另一部连续剧《自新陆大》取代了《海那边》投⼊了拍摄。《自新陆大》也是以芝加哥为背景的国中留生学故事，是
据我在湾台、港香发表和得奖的小说改编。顾名思义——《自新陆大》，这片陆大被当时的哥伦布称为新陆大，比之们我的热土，国中 陆大，它自然也是新的，是冷土。将开拓这块新陆大的经历展示给同胞，是个一作家的责任，也是她吐尽
中淤积的个一机会。无论《海那边》也好，《自新陆大》也好，终究是都海外游子向国內亲人发的个一诚挚邀请——邀请们他走进们我在新陆大的生活，参观一番，评说一番。在此也感
《电影·电视文学》的全体编辑，给了们我的《海那边》个一问世的机会。
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