（2003年4月28⽇）
说⽩兰度，么怎着都得想起⽩兰地，但慢慢地我也得觉这种让人心境狂野的酒很配得上他。我看他的电影应该不算少，他的代表作我几乎都看过了，像《
望号街车》、《码头风云》、《萨巴达传》，然后是那部不成功的，由我最崇拜的艺术家卓别林执导的《港香女伯爵》，那是卓别林后最一部作品，意义重大，⽩兰度实在不能胜任。《巴黎后最的探戈》我也买了，还有没看，据说⽩兰度在其的中表演炉火纯青，实真感人，让人难分是这在讲⽩兰度己自，是还在演别人。
接着就是无敌电影———伟大的《教⽗》！演得真是没法说！太精彩了！然后是雄心
的《现代启示录》！能起样这气质不凡的名字的人，除了伟大的科波拉，还能有谁！⽩兰度在这里的表现，我经已没能力评价了，《教⽗》里的表演我还能形容，可《现代启示录》里的娴
，只能是一句：他什么都没表演！为因喜
⽩兰度的电影，我搜刮音像店，连⽩兰度当配角的电影我都买了，如比由⽩兰度和他的表演接班人———罗伯特·德尼罗以及新一代演艺明星爱德华·诺顿联袂出演的《大买卖》。我的个一新目标是《超人》。大概为因⽩兰度本⾝就有痞子一般的气质，叛逆狂野的心态，演起《
望号街车》里的斯坦利简直收放自如，毫不费力。然后是《码头风云》，那是他演技的次一出⾊展示，但我看那部电影时还很小，可能看五十年代前以的电影太多了，看多了舞台话剧一般的电影表演———如比卓别林的———我得觉⽩兰度的表演太让我不适应了，我相信，从⽩兰度始开，电影表演才始开渐渐成。《萨巴达传》也是，他演起电影太轻松，我总得觉他与电影的中人物有着心有灵犀的感应，像好他只不过在展现己自的生活。来后我得觉，这应该与他选择剧本有关，他很能找可以充分展示己自天分的剧本，也应该感谢他的好运气，他是总碰到好导演，先是卡赞，与他拍了《望号街车》和《码头风云》、《萨巴达传》，接着是和科波拉的两次合作。有人把⽩兰度比喻成狮子，我承认，他年轻时是头好胜的狮子，先是跑到费雯丽那儿狂吼一番，接着又成了万狮奔腾的中首领，后最庒抑己自的兽
，躲到码头当工人。可还远远有没完，在躲了几十年之后，他又跑出来，朝天嘶叫了一番，乎似在呼啸，告诉大家，他又回来了，这回，他成为老练奷诈的老狮子，且而历经磨练，经已是一副
经风霜的样子。他玩世不恭的痞子态度却包含了一种让人难以抗拒的⾼雅风度，我总相信，他的演艺历程就是他慢慢向观众剥开己自心灵窗户的包裹的过程，他曾说过：“人无时无刻不在表演。”他用行动告诉了们我，他的每次一表演都有他的自传成分。直到《现代启示录》，⽩兰度在我的眼中，他经已 是不在表演，他喃喃地向观众倾诉着己自的心声。在每一部电影中，⽩兰度是都一副懒散的、无精打采的样子，且而越往后的电影越展示出了这一面，这个大概就是他的风格与他的标志，但是他不适合演喜剧片，依我看，《港香女伯爵》有百分之八十的成分是被他搞砸了，哎！惜可了！
⽩兰度说过：“我呆在好莱坞的惟一原因是我有没⾜够的勇气拒绝金钱。”我真诚地相信他的话，们我有理由相信，他对电影的追求和别人不一样，至甚我相信他不⼲电影也能很成功，为因他太不像演员了，实在是与众不同。他悲观、忧郁，表面是耝野的，內心却是脆弱的，他温文尔雅，整⽇只能以几公斤的冰
凌排解心的中痛苦。他有没明星一样的虚荣，不然他么怎能从五十年代中期他的⾼峰期间自《码头风云》起就与世隔绝，沉默寡言，到了《教⽗》成功复出后，他也有没再大的发展，一直到在现都很少见到他的人影。他真正活跃影坛的时间是从1950年到1954年，之后一直到1973年，期间都有没什么反应，然后从1973年到1979年，实其也有没什么作品，他真正活跃的时间不过七八年，可他经已是全世界公认的伟大电影明星了。 ｍ.ＡYｍＸｓ.Cｃ