（作者：南方朔）
1985年9月19⽇，上午十时，当代最杰出作家之一的卡尔维诺，为因脑溢⾎而逝世，享年仅六十二岁。
卡尔维诺的逝世，使他成为近代文学的一则传奇。而他的传奇里最主要的乃是那些是总不断创造惊奇的脑细胞。将卡尔维诺的作品引进国美，并成为挚友的国美作家维达尔（GoreVidal），来后在追念文章里如此写道：
“第次一脑內出⾎后，曾进行了次一长达好几个小时的手术，他从昏
中醒来。…当时，那位脑神经外科医师对他的病情分十乐观。他告诉新闻界，从未看过个一人的脑內构造像卡尔维诺那么纤细复杂。…他说他也是卡尔维诺的读者，还曾经了为他的书和子女们辩论。这一颗使他得觉扑朔离的头脑，就了为它的稀罕，他也必须让它继续活下来。”卡尔维诺的头脑是近代文学最大的传奇，这或许正是他的文生学涯彷彿⾼峰连绵，永远看不见尽头的原因。他的文学风格很少在个一地方停驻，每次都带给人们不可思议的惊喜。他的文学跨越了写实和奇幻的传统边界，将小说拉⾼到了语言哲学、记号学和人类学的层次。而后期的《看不见的城市》，以及他活着时所出版的后最一本独⽩小说《帕洛玛先生》（Mr。Palomar），更将文学提到形上学并驾齐驱的⾼度。卡尔维诺的不可思议，乃是他几乎开创出直到如今的全部新叙述形式和话题。他的想像奔驰在大到宇宙生成，小到波浪及砂粒的观察之间。他的“烟雾”（S摸g）是文学探讨环境的最先驱作品；他以文学探讨记忆、
望和感觉，也是都先河实验。当然更不能忘了他在诸如《如果在冬夜，个一旅人》，以及短篇作品“基督山伯爵”等里对后设小说所作的开创了。卡尔维诺的脑细胞纤细复杂，不可揣度。他是近代文学最大的研究发展部，不断在为文学的知觉范围、文体的类型，至甚语言文字本⾝，进行着新边界的探索。而六十二岁即告逝世，无疑是的太早了一些，如果他继续活着，不道知他还会创造出多少的惊奇。但也正因他一直着看未来，因而疏忽了去过，当他猝逝，来后的人遂看不到一本差堪安慰的传记。们我只能在他的作品里想像，而不能藉着传记和他接近。
实其，卡尔维诺并非全无传记，多年以来，我就始终将《帕洛玛先生》视为他的心灵传记。这本独⽩式的小说，帕洛玛是卡尔维诺己自。它叙述他观察事务的方法，观察后的联想，后最则将这两者连结并拉⾼到理念的层次。心灵的独⽩和自我诘问，他留下了许多让人得以理解他的轨迹。但心灵传记终究还是不传记。
然而，这个缺憾却在卡尔维诺逝世之后逐渐补齐。他逝世之后，他那位⾼雅多才、娇小、満头红发的
子齐姬娇塔（ChichitaCalvino）不断整理遗著，不但将尚未集辑的残篇先后出版，更将具有自传、传记、访谈
质的文章汇整。是于，遂有了《圣乔凡尼之路》和《巴黎隐士》这两本具有传记质的专书。前者是卡尔维诺的早年回忆，而《巴黎隐士》则是他大半生的成长痕迹。尽管这些仍然是不自传或传记，但它毕竟已填补了那一片空⽩。由他的作品，以及这些有传记义涵的生命纪录，们我
经已可以更加靠近卡尔维诺了。《巴黎隐士》由19篇或长或短的文章辑成，题材有⽇记、回忆短文、访谈、短评等。尽管体例不统一，但毫无疑问的，乃是其中都充斥着卡尔维诺生命历程的內容。由卡尔维诺的
子所写的前言，们我可以道知其中有12篇早在卡尔维诺生前就已存放在己自列为“自传”的档案里。对于这些留存的资料，他计划么怎处理，们我并无法知悉。他可能
据这些重写一本自传，也可能是只增补剪辑。但样这的工作在卡尔维诺逝世后已永不可能，们我只好己自跳进这些生命痕迹的海洋里与他共泳，并以他的作品来和这些资料参照，重编出们我
己自心目的中他的自传。《巴黎隐士》由三个主要阶段的文章组成。第个一阶段包括了他青少年时在墨索里尼的法西斯治下，经过参与地下抗德，加⼊义共，以迄来后退出的纪录与省思。第二阶段则是1959至60年间他首次访问国美时所写的信札式⽇记。第三阶段则是来后他多次被访问的纪录。这三个阶段的纪录对理解他的生平及文学都有极重要的参考价值。他早年参与政治的那些经验和反省，显示出他不受拘束以及非政治化的天
。他来后在《帕洛玛先生》里有样这的一段话，很可以拿来参证：“在个一每个人都抢着发表意见和要做出判断的时代与国度，帕洛玛先生养成了一种习惯，每逢要想提出甚么主张时，就先咬⾆头三次。当他咬过⾆头后仍得觉对己自的主张能够信服，他才说出来。…能够提出正确的见解，并是不甚么特别了不起的事。就统计上的意义而言，当各种狂疯、溷
和庸俗的观念袭上心来，不可避免的也会伴随着某些精采、至甚
是还天才的想法。但他会有这种情形，这种情况也同样发生在别人⾝上。”个一对政治事务会有这种看法的人，实其已是对政治最有洞识的人，而有了洞识，也就必然走到了政治的上方，而不可能继续在政治中淌流
漾。卡尔维诺的这种态度不但显示在作品和评论里，也同样显示在许多次的访谈中。他是那种众生平等，端视万事万物，并能出⼊自得的人。也正因样这的廓然心境，他遂能很细致的去观察和解读，并赋予事务各种多角度的意义。他一九五九至六○年间第次一到国美，行程上的所见所思，尽管信手拈来，但吉光片羽，多见犀利的锋芒，卡尔维诺的确是那么的不同，以所始能不同的站在当代作家群里而那么的头角峥嵘。卡尔维诺的文学创作固然是一家之言，但他的各种文论与评论也都斐然可观。他早年的《文学之用论文集》，以及逝后结集的《给下一轮太平盛世的备忘录》是都例证。不过，卡尔维诺是文学家，一切的讨论后最终究要落实到他的作品和创作世界中。在《巴黎隐士》里，他1978年接受义大利中生代杰出作家朱迪契的访问；1985年接受义大利文论家玛丽亚·寇尔提的访问，这两篇访谈录是都一流的问话，一流的答覆。尤其是他答覆朱迪契的那篇最有文学上的参考价值。朱迪契（DanieleDelGiudice）今年五十岁，他小了卡尔维诺整整两个世代，已被认为是卡尔维诺的文学继承者，因而他的访问最能掌握住卡尔维诺文学作品的核心。其中有一段答覆很可以作为理解卡尔维诺的基本参考点：
“…而追求谐和的
望来自对內心挣扎的认知。不过偶然事件的谐和幻象是自欺欺人，以所要到其他层面寻找。就样这我走向了宇宙。但这个宇宙是不存在的，纵使就科学角度而言。那是只无关个人意识，超越所有人类本位主义排他，期望达到非拟人观点的个一境域。在这升空过程中，我既无惊惶失措的感快，也未曾冥思。反倒兴起一股对宇宙万物的使命感。们我是以亚原子或前银河系为比例的星系的中一环：我深信不移是的，承先启后是们我行动和思想的责任。我希望由那些片段的组合，亦即我的作品，感受到是的这个。”
对于卡尔维诺的文学，在《看不见的城市》（时报）的中译本导读里，我曾对它的分期和时代背景等因素作过扼要的论列。对于这一部分，在此不拟重复。不过，所的有分期是都一种了为记忆的方便而作的权宜设计，而在分期里，实真的卡尔维诺仍是那个一不变的实体，是只可能换上不同的⾐服。
也正此因，尽管卡尔维诺的文学，从他《蛛巢小径》里那个在蜘蛛洞口张望的小儿孤 始开，然虽历经寓言、法国新小说、波赫士的魔幻隐喻，一直到“后现代”与“后结构”它有只很少的时候有点玩兴过浓，但绝大多数的时间里，他那种表面轻盈的文学里，所承载的实其是另外一种更大的重量。他后期的文学早已与渲染式的叙述诀别，而成为一种文学低限主义表现型态下的自我诘问与辩难。那是一种“独我主义”（Solipsism）式的重新始开，他要透过样这的质问，藉着否定和扬弃而寻找《帕洛玛先生》里不断出现的那个“合一”（TheOne）。他从早期始开，就有好多故事到后最都让主角去面对大海或草地。们他的背后是一片被解构掉的荒芜，而前面则是未可知的憧憬。是这一种強烈的对比和矛盾，而人在两者之间，很有一种天地悠悠，谓我何求的孤绝况味。
卡尔诺的文学有好多个不同层次的阅读，它的叙述方法彷彿万花筒般的瑰丽。它观察事务或意义，都会将它正读与反读并施，开解它的归属位置，而后重新放在个一与它相对立或相反的关系里，让虚假此因而被抛出，使意义从此而成为一种等待。卡尔维诺毕生的文学事业，即是在于不断的抛出，世界因而变得更加空圹，但空圹的虚，却又是好大的沉重。每当展读卡尔维诺的作品，在尝尽它智巧、锋利、通达、豁然的况味后，我后最 是总会在恍惚的太息中掩卷，油然而生古今溷同的苍茫之感，并得觉 己自 乎似也变成了那个静观万务的巴黎隐士卡尔维诺。
卡尔维诺的著作里，我最喜
是的那本仍未被译成中文的《帕洛玛先生》，一方面为因那是他的心灵独⽩与冥思，也是他活着时所出版的后最一本著作。在他赠书给至
时题曰：“是这我对自然的后最思考。”这本薄薄的小书，封面是对比的两个人，个一是伽利略，另一人则是隔着屏风而沉睡或者在冥想的女士。封面的这种对比乎似很有暗指的意义，科学家据观察而测度世界，而小说家则用想像来描述及捕捉实真。他把己自提到与伽利略等⾼的地位。而卡尔维诺也以他己自来证明了这种可能。此因，让们我来喜
卡尔维诺！
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