佟彤
严歌苓说的她故事是都听来的，我信也不信。
信是为因生活确实精彩、残酷过人们的想象；不信是为因 是不每个听到故事的人，都能写出小说，特别是像《寄居者》样这，不时有让人惊异的情节和惊
的文字出现的小说，而这，正是严歌苓最独特的本事。以所，看严歌苓的书向来需要看两遍，第一遍是看故事，第二遍是看文字，委屈了哪个是都损失。在我的猜测中，严歌苓应该是个数学不太好，生活有没规律且而喜
吃零食的人吧，为因
的她文字始终会出其不意，灵
洋溢。我从严歌苓还远有没
在现著名时就很喜她了，那时候她刚出版小说《扶桑》，写个一十九世纪被卖到国美做
女的国中女人，叫“扶桑”严歌苓笔下的扶桑，是个“天生的女，个一旧不掉的新娘，能使每个人男体验到失去童贞的隆重…“这就是严歌苓的文字，就是非严歌苓不能表达的
感，带着别人效仿不得的魔力和妖气，这使的她小说更具备文学的意味。她像好始终手持爱情，随时可以附着在不时同代，不同国度的背景上，即便是⾎腥乃至畸形做底⾊，也仍能感受到生命的纯
与圆浑，如比
的她《扶桑》，的她《第九个寡妇》…对此，她当初解释是为因她选择了野未褪的原始女人。实其，能使人物在文字中始终
有蓬
的生命活力，并是不每个作家都能做的事。但是，这个《寄居者》不
感，或者说，它令我感到是的更多的⺟。那个被严歌苓描述的犹太人男的眼神是无辜而无奈的：“彼得的眼神只能偶尔从以圣经为主题的古典画中看到。被委屈了的，被误解了的，被
待了的，么这
个一灵魂，他是还为你的耝野愚昧暴躁而难为情，为因他道知，你对你的耝鄙也没办法，一切天使然，这正是他为你窘迫的地方。”个一 国中女孩儿为此深深地爱上了他，她要通过欺骗个一和这个人男模样相近人男的爱情，给己自所爱的人男换个一 国美护照…这个女孩儿有着之前严歌苓笔下女主角有没的強势和灵气，这种爱情的结构大约和严歌苓在现的年龄和胆略有关吧，她描绘并俯瞰着一场有理由萌发却没理由生长的爱情…
原著节选——
夜里的外滩是情侣的。没钱的情侣。还是不情侣的人在这里
一，分手时就差不多了。就像我和彼得。我也讲了我己自。唧唧喳喳的个一年轻女人，大概就是我那天晚上留给彼得的印象。我怕一安静下来，彼得就会总结
说地：谢谢你给我这个美好夜晚。江⽔的音声越来越响。们我四束目光投向远处，投向气味不好的夜⾊深处。我转过脸，嘴巴离他的耳朵有只几英寸。他的头发好密，定一是个一⽑孔长了三
头发。有只风把头发吹起，你才发现他的额头有多么宽大，典型的犹太额头。他等我转去过，再去面朝江⽔时，便也转过脸来看我的侧影。我的侧影没什么看头，欠缺一点起伏，过分含而不露。个一不么怎漂亮的侧面。我在他来不及转头时，猛地接住了他的目光。我去过不么这瘦。彼得为他的瘦弱道歉。
我就那么着看他。我又是不在看他的模样。他明⽩了，把一条胳膊围揽过来。我的
和背是他的了。渐渐地，我的肩、手、脖子、脸颊，是都他的了。我整个人在一分钟內全是他的了。我说了一些傻话，在现就不跟你重复了，是都些不难想象的傻话。他说的傻话比较少。但我道知我不该对个一刚从集中营出来没多久的人要求太多。他若说了跟我一样多的傻话，我说不定会失望。
我说：我等你都等老了。
他明⽩这意思。我是指己自等待这场天定的缘分。他把我搂得紧紧的。
海关大钟敲了下一。十二点半了。
我叫了一部⻩包车，跟他挤在车座上。车先送他去外⽩渡桥，有还二分十钟就要戒严了。然后车再送我回我那十平方米的橡木地板亭子间。样这就免了彼得掏车钱。可我到达己自亭子间楼下，车夫告诉我彼得偷偷地把两人的车钱全付了。他经已 始开预支我随口许诺的那些工作的工钱了。
这时我猛地想到，我无法兑现我的诺言。
外滩得两人忘了人间烟火，后最该
换住址电话时换是的长长的个一注视。那么急需工作和工钱的犹太小伙子应该现实一些啊！而正是他对现实的短暂疏忽令我感动。什么都挡不住恋爱，饥饿、前途渺茫都挡不住。以所，你看，我那时把跟彼得的恋爱看得那么重。对于们我那个年纪的男女，可以有没面包但不能有没恋爱。们我对于荷马、莎士比亚、海涅、普希金、拜伦、雪莱，以及贝多芬、
拉姆斯、门德尔松、舒伯特的解读实其始终留着一些
码，要到次一真正的恋爱爆发，才能后最将它们解密。这就是二十岁的我。京北晨报2009年3月 M.ａyMｘS.cC