性感褪去,尚余妖气
佟彤
严歌苓说的她故事是都听来的,我信也不信。
信是为因生活确实精彩、残酷过人们的想象;不信是为因
是不每个听到故事的人,都能写出小说,特别是像《寄居者》样这,不时有让人惊异的情节和惊

的文字出现的小说,而这,正是严歌苓最独特的本事。以所,看严歌苓的书向来需要看两遍,第一遍是看故事,第二遍是看文字,委屈了哪个是都损失。
在我的猜测中,严歌苓应该是个数学不太好,生活有没规律且而喜

吃零食的人吧,为因
的她文字始终会出其不意,灵

洋溢。我从严歌苓还远有没
在现著名时就很喜

她了,那时候她刚出版小说《扶桑》,写个一十九世纪被卖到国美做

女的国中女人,叫“扶桑”严歌苓笔下的扶桑,是个“天生的

女,个一旧不掉的新娘,能使每个人男体验到失去童贞的隆重…“
这就是严歌苓的文字,就是非严歌苓不能表达的

感,带着别人效仿不得的魔力和妖气,这使的她小说更具备文学的意味。她像好始终手持爱情,随时可以附着在不时同代,不同国度的背景上,即便是⾎腥乃至畸形做底⾊,也仍能感受到生命的纯

与圆浑,如比
的她《扶桑》,的她《第九个寡妇》…对此,她当初解释是为因她选择了野

未褪的原始女人。实其,能使人物在文字中始终

有蓬

的生命活力,并是不每个作家都能做的事。
但是,这个《寄居者》不

感,或者说,它令我感到是的更多的⺟

。
那个被严歌苓描述的犹太人男的眼神是无辜而无奈的:“彼得的眼神只能偶尔从以圣经为主题的古典画中看到。被委屈了的,被误解了的,被

待了的,么这
个一灵魂,他是还为你的耝野愚昧暴躁而难为情,为因他道知,你对你的耝鄙也没办法,一切天

使然,这正是他为你窘迫的地方。”
个一
国中女孩儿为此深深地爱上了他,她要通过欺骗个一和这个人男模样相近人男的爱情,给己自所爱的人男换个一
国美护照…这个女孩儿有着之前严歌苓笔下女主角有没的強势和灵气,这种爱情的结构大约和严歌苓在现的年龄和胆略有关吧,她描绘并俯瞰着一场有理由萌发却没理由生长的爱情…
原著节选——
夜里的外滩是情侣的。没钱的情侣。还是不情侣的人在这里

一

,分手时就差不多了。就像我和彼得。
我也讲了我己自。唧唧喳喳的个一年轻女人,大概就是我那天晚上留给彼得的印象。我怕一安静下来,彼得就会总结

说地:谢谢你给我这个美好夜晚。江⽔的音声越来越响。们我四束目光投向远处,投向气味不好的夜⾊深处。我转过脸,嘴巴离他的耳朵有只几英寸。他的头发好密,定一是个一⽑孔长了三

头发。有只风把头发吹起,你才发现他的额头有多么宽大,典型的犹太额头。他等我转去过,再去面朝江⽔时,便也转过脸来看我的侧影。我的侧影没什么看头,欠缺一点起伏,过分含而不露。个一不么怎漂亮的侧面。我在他来不及转头时,猛地接住了他的目光。
我去过不么这瘦。彼得为他的瘦弱道歉。
我就那么着看他。我又是不在看他的模样。他明⽩了,把一条胳膊围揽过来。我的

和背是他的了。渐渐地,我的肩、手、脖子、脸颊,是都他的了。我整个人在一分钟內全是他的了。
我说了一些傻话,在现就不跟你重复了,是都些不难想象的傻话。他说的傻话比较少。但我道知我不该对个一刚从集中营出来没多久的人要求太多。他若说了跟我一样多的傻话,我说不定会失望。
我说:我等你都等老了。
他明⽩这意思。我是指己自等待这场天定的缘分。他把我搂得紧紧的。
海关大钟敲了下一。十二点半了。
我叫了一部⻩包车,跟他挤在车座上。车先送他去外⽩渡桥,有还二分十钟就要戒严了。然后车再送我回我那十平方米的橡木地板亭子间。样这就免了彼得掏车钱。可我到达己自亭子间楼下,车夫告诉我彼得偷偷地把两人的车钱全付了。他经已
始开预支我随口许诺的那些工作的工钱了。
这时我猛地想到,我无法兑现我的诺言。

外滩

得两人忘了人间烟火,后最该

换住址电话时

换是的长长的个一注视。那么急需工作和工钱的犹太小伙子应该现实一些啊!而正是他对现实的短暂疏忽令我感动。什么都挡不住恋爱,饥饿、前途渺茫都挡不住。
以所,你看,我那时把跟彼得的恋爱看得那么重。对于们我那个年纪的男女,可以有没面包但不能有没恋爱。们我对于荷马、莎士比亚、海涅、普希金、拜伦、雪莱,以及贝多芬、

拉姆斯、门德尔松、舒伯特的解读实其始终留着一些

码,要到次一真正的恋爱爆发,才能后最将它们解密。这就是二十岁的我。
京北晨报2009年3月
m.AymXs.Cc