新京报
我的写作合情合理
新京报：除了《少女小渔》你乎似 有还很多作品被改编成电影，作为专业编剧你认为己自的小说为改编提供了什么？
严歌苓：我的作品被改编成电影的有还《扶桑》，我一直在改，但是还有没拍。另外，在国中 湾台别的编剧改编了《无非男女》和《老囚》，都拍完放映过了。
我的小说比较重视讲故事和塑造人物，人物又都比较有个
，以所，表面上看乎似很适合改电影。但实际上像《扶桑》样这的作品深⼊进去就发现很难改，这个剧本我改了很久是还不満意，来后加⼊了一位国美很有名气的编剧，也有没新的突破，以所，至今还有没拍。新京报：《京北文学》最近公布了年度小说排行榜，你的作品《拖鞋大队》排在中篇小说的榜首，但是有人在本报撰文批评你的作品人物特别概念化，细节上缺少合理
，如比“一群女孩子狞笑着走去过看被推倒的女孩”跟实真生活是完全不符的，你么怎看待类似的批评？严歌苓：这个情节是个一女孩回忆去过时讲到的，又是的她 个一小朋友在信上告诉她，在的她脑子里折
出的场景。这是不
个一亲临现场的描述，它是很菗象的，我认为常非合理。国中作为个一善于写意的民族，么怎在这个问题上么这实在（笑）。菗象是的我的追求
新京报：谈到你的新作品《花儿与少年》，我得觉你在书写女主角徐晚江和男主角洪敏的
爱时，有一种极其唯美的书写态度，这跟很多作家对“”动物的书写有常非大的反差。严歌苓：作为舞蹈演员，们他是两具近乎完美的躯体。如果你曾经认真审视过舞蹈演员的美，你会得觉这种美可以摧垮所的有附加条件，让⾁体之间达到一种完美。有只 们他才能产生王子和公主似的爱情，
在样这两个人之间产生是自然而然的。新京报：你的这种写作方法是是不受到了剧本写作的很大影响？
严歌苓：我看过很多电影，也写过几部电影，我想剧本写作对我写小说定一是有影响的。我曾经很讨厌写剧本，但在现 得觉剧本有很多优点，不能直接描写心理，只能用动作、语言表现人物心理，推进速度常非快。写作方法类似于古典小说的⽩描，对艺术功力要求很⾼。
生活的霉烂与写作的突围
新京报：评论家李敬泽先生说，他臆断你写作《花儿与少年》时一直在想着《雷雨》，是样这吗？
严歌苓：写小说的时候我有没想过《雷雨》，但我从小看我妈妈在台上演四凤，是是不在潜意识里《雷雨》影响着我的写作我不道知。但它们是都家庭戏，是都描写家庭生活中人的苦难，人物关系、戏剧核很相似。不同是的《雷雨》电闪雷鸣的爆发了，《花儿与少年》却有没雨过天晴，生活继续不可阻止地霉烂下去。
新京报：据说，你不但用英文写剧本，还准备始开用英文写小说。
严歌苓：实其进⼊英文状态并不难，为因 们我在国美的语境就是英文，听广播是英文、看电视是英文、聊天是英文，很自然感觉就出来了。
我在现 经已 始开写英文小说，我想肯定如不用中文写老道，但有它的好处，语言可能会有不受技巧控制的生猛的力量，我很想尝试下一。 m.AymXs.ＣC